由于千秋雪打不开书酒论坛的网站，由她授权，帮她发表上来。。。


有所不为
　　出句：有雪悄然屋外落
　　出句：舍有梅竹何所欲
　　出句：水若无声风不语
　　出句：为赋新词常病酒
　　
　　沙门智灵
　　出句：风起黄沙远
　　出句：柴门不拒月
　　出句：智者无穷路
　　出句：月洒空灵境

出句一组：与酒有关
　　出句：樽前磨岁月[十三]
　　出句：酒中多恨事[十三]
　　出句：酒罢闲愁淡[十三]
　　出句：文人多病酒[十三]
　　出句：典尽浮名沽杏酒[十三]
　　出句：方外长亭谁又醉[十三]
　　出句：长亭饮尽离别酒[十三]
　　出句：纵我疏狂当是酒[十三]
　　出句：唯有金樽相伴老[十三]
　　出句：一纵倾杯，浮名已在云山外[十三]


山中相送罢
　　
　　山
　　
　　出句:山头落日同云远[十三]
　　
　　中
　　
　　出句:镜中白发何时满[十三]
　　
　　相
　　
　　出句:愁如清影相随老[十三]
　　
　　送
　　
　　出句:此去可曾一字送[十三]
　　
　　罢
　　
　　出句:看罢云天愁过眼[十三]







春
　　
　　出句:春风自是多情种[十三]
　　
　　草
　　
　　出句:有草铺园春不老[十三]
　　
　　年
　　
　　出句:隔年燕子寻常见[十三]
　　
　　年
　　
　　出句:弹指十年云梦老[十三]
　　
　　绿
　　
　　出句:梦里乡山多是绿[十三]




出句：雁过知秋冷[水滴]
　　出句：别时莫问缘深浅[水滴]
　　出句：深山久住知云淡[水滴]
　　出句：今生莫问来生事[水滴]
　　出句：久住山间，来往自然云与鹤[水滴]
　　出句：把酒莫淡人与事[水滴]




千秋雪(459420352)21:28:18
对句：禅意每从云里参[水痕]
　　出句：花飞可想愁人梦？[水痕]
　　出句：花落无声偏刻骨[水痕]
　　出句： 窗外已非当日雨[水痕]
　　出句：世事但从诗笔老[水痕]
　　出句：寒雨连江船可在[水滴]
　　出句：烟笼山失色[水滴]
　　出句：有风树木谈何静[水滴]
　　出句：欲赋心难静[水滴]
　　出句：尘上风光难看破[水痕]




千秋雪(459420352)21:28:41
　出句：人生不过百年里[水儿]
　　出句：楼头人去空余月[水儿]
　　出句：恋我轻舟云海里[水儿]
　　出句：远处谁人轻钓月[水儿]
　　出句：如约桃面终不见[水儿]



千秋雪(459420352)21:28:51
出句：看惯闲云无杂念[水痕]
　　出句：老树枝头春切切[水痕]
　　出句：过尽春秋求忘岁[水痕]
　　出句：雪未如初梅已瘦[无痕]
　　对句：或许人生终是寂[无痕]
　　对句：不期而遇常惊叹[水痕]




千秋雪(459420352)21:29:02
出句：白帆不碍离人远[水滴]
　　出句：琴棋但得知音赏[水滴]
　　出句：云深不记来时路[水滴]
　　出句：酒场好谈风月事[水滴]
　　出句：此生唯慕云同鹤[水滴]
　　出句：放牧云山不问世[水滴]
　　出句：最怕中秋独对月[水滴]
　　出句：不纵乡愁不对酒[水滴]
　　出句：诗人笔下秋多虑[水滴]
　　出句：纵我新诗风月里[水滴]
　　出句：年龄不碍为情字[水滴]
　　出句:彼岸许无花怒放[无情]
　　出句:诗成方晓窗无月[无情]
　　出句:归舟划破江心月[无情]
　　出句:断云时漏月[无情]
　　出句：白云心系处[水滴]
　　出句:梅隐诗人骨[无情]
　　出句:滴水能藏月[无情]
　　出句:烟雨封樵径[无情]
　　出句:来时花已落[无情]
　　出句:窗梅簪小月[无情]
　　出句:梅隐诗人骨[无情]
　　




　　出句:云深不记来时路[无情]
　　出句:最怕中秋独对月[无情]
　　出句:纵我新诗风月里[无情]
　　出句:云山岂是庸人懂[无情]
　　出句:群雁可知秋落寂[无情]
　　出句:诗成空有一时骨[无情]
　　出句:浮尘自有立身处[无情]
　　出句:我自立身修竹里[无情]
　　出句:一念云山千里外[无情]
　　出句:或许庄周知蝶语[无情]
　　出句:樽前莫问当年事[无情]




出句：无影随行情一字[无情]
　　出句：糊涂一世实难有[无情]
　　出句：乱云化作苍山泪[无情]
　　出句：落红怎晓愁滋味[无情]
　　出句：时光洗尽愁颜色[无情]
　　出句：人海茫茫谁是我[无情]
　　出句：经年落寂同谁共[无情]
　　出句：过尽千帆，蓦然回首谁知我[无情]
　　出句：云或无心，雁过深秋愁不染[无情]
　　出句：不入暑期，焉能明白雨之贵[十三]
　　

　　
　　出句：香山红叶相思许[无情]
　　出句：孤云不落相思字[无情]


千秋雪(459420352)21:29:46
出句：许我空灵山外云[十三]
　　出句：粉红诗句春间写[十三]

　　出句：托雁传书，故里几时重把盏[十三]
　　出句：我向青山买醉[十三]
　　出句：人间况味逐年淡[十三]




1
　　不曾想过弯肠子
　　却有无聊论次名

　　2
　　何其世事难尖锐
　　岂可传宗累我名

　　3
　　许是身材招妒眼
　　何如俊脸未迎人

　　4
　　纵若平生无好恶
　　怎甘迷信弃奴身

　　5
　　多少不平勾里称
　　一般狂妄我中论

　　6
　　若能世事如其意
　　怎有人生不老愁


逗号
不向世间沽姓氏
但求字里架桥梁


感叹号

颇多心事寻常涌
一样情怀无意留

千杯怀抱沧桑饮
万里云山落寂看


句号

风雨千山终落尽
人生一去不回头


引号
留香花事常须引
识我春风不必多


省略号
别后诗心不再起
去年春恨又发生

问号

欲起千言何下笔
才留一字怎知心



梳子：
　　顺我者不曾零乱
　　知心人未许清狂

　　困
　　清泉饮罢不知味
　　竹径归来还问闲


咏风云
半票之差，是关成败，非关成败
　　一时之好，爱在风云，累在风云

　　领风月一场，情深情重？试问回头谁记起？
　　任云烟过眼，孰是孰非？何仿大笑我曾来！



咏秋
搁笔对长天，鸿雁排排，或追或戏
　　隔篱呼野客，金杯灿灿，随我随诗

　　一棹轻舟划过，动云里红枫，月间金桂
　　几行雁字吟来，落梦中期待，笔底相思



风云
　　醒如何，醉如何，无非是我笑春秋，春秋笑我
　　聚也罢，散也罢，怎识得人玩游戏，游戏玩人

　　刀剑无情，香魂玉骨凭谁吊
　　死生何奈，两字半笺是我心

　　是月伤神，离别时浑然无语
　　问秋何意，回首处竟又飞花


而今才道当时错
　　
　　题记：
　　
　　花落惊觉秋错过
　　老来不计事全非
　　
　　旧梦经年，伴老卷残灯，反复翻来难解
　　心期无计，问深秋落叶，来回叠起思谁？
　　
　　
　　那人
　　
　　欲从何处寻残迹
　　自笑当初太绝情
　　
　　那景
　　
　　重遇桃花，叹世事如常，有心却做无心对
　　回看春水，是烟云苍渺，新柳不知旧柳踪
　　
　　那情
　　
　　病老心思非我愿
　　荒凉味道共秋尝
　　
　　
　　
　　而今才道当时错
　　
　　三秋一别，叹落叶落花，全都错过
　　大梦回头，忆那人那影，不再重来

千秋雪(459420352)21:35:01
红落方觉秋瘦骨
　　别时怎奈梦由人
　　
　　树下残红催岁老
　　眼前风景许何人
　　
　　花落无期秋已尽
　　情难自已梦如初
　　
　　有花落处，秋难行远
　　思念来时，谁是知音
　　
　　
　　
　　碧水依然非偶遇
　　青荷或许也多情
　　
　　碧水可曾知妾意
　　天涯谁是种桃人
　　
　
　　
　　学人梦语终非过
　　恼自一时枉费心
　　
　　
　　
　　可知到此秋犹冷
　　或许他来早不识
　　
　　夫人请看轻盈鹊
　　纨扇难知落寂秋
　　
　　
　　不问秋来还独立
　　欲知别后可曾思？
　　
　　
　　本以抚琴听过往
　　何如一念又沉思
　　
　　徒以琴声灌耳
　　怎低秋色伤怀
　　
　　
　　唯把琴声弹到寂
　　莫将心事冷成秋


曾有心，买置高楼，观云放眼~。久住，尝得爬楼之苦。，卖了。走人，回来交房。回顾，哎，哎，哎频添多少感慨~！

　　纵若有心还别后
　　难能无意不留痴

　　
　　曾住其中，有明月楼头，葡萄架下
　　久别之后，是狼籍满地，思绪一怀

　　
　　楼高虽有云随月，但楼高，拾级上三千累事
　　年久实尝倦与辛，又年久，回首间多少情结

　　
　　数年栖所，虽有高楼明月，却因瘦骨难拾步
　　故地重游，愧无雅意揽云，终是俗身不纵怀


千秋雪(459420352)21:35:22
临屏凑字
　　
　　种花人去香留世 以这句的意境为内容写成联
　　
　　
　　故国情仍在
　　落花香是初
　　
　　花纵别离香却在
　　情虽重遇意如初？
　　
　　旧地重游，念我香留人不在
　　此情无计，只身梦远岁如何
　　
　　
　　一雨洗残暑，写这个意境
　　
　　一响淋漓，满园介入清凉境
　　千滴畅快，残暑已别自在天
　　
　　不入暑期，焉能明白雨之贵
　　久别故里，自是了然梦之深

千秋雪(459420352)21:35:28
怅惘

　　眼前雁字谁托，空对着菊花渐老，秋声渐老
　　腹里相思不尽，怎知那明月纠缠，人影纠缠


千秋雪(459420352)21:35:37
正淳：七唱

　　正气当须松肃立
　　淳良自是幼蒙开

　　不正之风何广泛？
　　还淳之道莫空谈！

　　莫教淳心沉俗事
　　独将正气树平生

　　一身正气无棱角
　　万事安淳不等闲

　　世事繁杂淳是本
　　人生坎坷正为心（今音！）

　　
　　不是匡松之正气
　　何来醉我那淳风

　　竹上清风堪养正
　　眼前沧海莫失淳（还是今音吧！）



千秋雪(459420352)21:35:44
黄菊香溅团圆夜
　　明月透清天下人

　　把酒吟风，一篱黄菊无拘束
　　围炉赏月，几代欢声只等闲

　　我辈复吟秋，纵酒憾无知菊客
　　愚思空落境，转身愧是钓名人


千秋雪(459420352)21:35:54
弦上年华难看破
　　当年梦境又重来

　　听弦上年华，曲曲离愁，挥不尽平生过往
　　问春前杜宇，声声流所，又可知世事迷离


千秋雪(459420352)21:36:01
与春色为难，断断吟吟，怎消得挥衣别过
　　同诗文做对，离离怨怨，又不甘弃笔从前

自吹

　　淡定时从无绝境
　　天真处自有知音

　　
　　自嘲
　　偶然对月浑如月
　　再待题文不是文

　　自叹
　　花纵多情能几日
　　心如无意不成秋

　　
　　自惭
　　一味求真来路忘
　　几经回首故人稀

　　香虽如故花还老
　　文未得真鬓已白

　　自勉
　　世味须从尝胆处
　　人生不老读书时

　　
　　自警
　　须从去路知来路
　　若定当然必自然

　　
　　自悟
　　纵是贪争生老死
　　不如淡看去来今


千秋雪(459420352)  21:36:38
羁旅——夜、雪、江、船
　　
　　
　　雪落孤江，何处船帆能过岸？
　　风寒寂夜，一怀乡梦又成秋
　　
　　
　　
　　何处泊船，白雪千江唯梦渡
　　天涯静夜，乡思一曲对谁弹
　　
　　
　　何处泊船，唯与寒江对雪
　　他乡静夜，空余白发伤春



写一副成联，需要嵌入“临屏擂台”四个字，不连不对。


台榭又逢春，闻桃放香传，雨来擂起
云屏初落碧，看绿杨临岸，修竹随风


咏:冬梅

宁藏雪冢
不伺东风



图联：
扬花伞而来，雨自轻柔春自浅
望长街之上，今时碧色旧时风


散嵌“快雪时晴”（位置不限）四字入联。

执快意人生,时饮云烟时饮月
撇无由姓字,也担风雪也担睛



杯酒倾怀,畅快时邀梅共处
尘埃已定,晴天后踏雪而来



快意水山,时晴时雨
寻常梅雪,或白或红


咏:冬梅

宁为藏雪冢
不可伺东风

文/水滴*雨夜繁花，即前面的千秋雪，还是帮转贴



　　成联的创作：
　　 在上一周，我们学习了对联的出句、对句。我们了解到对联的：字句相等、词性相当、结构相称、节奏相应和平仄相谐等,体现出了对称的关系。而本周我们要讲的是：成联创作。所谓成联：就是一幅完整的对联。有“对”也要有“联”，不能只“对”而不去“联”。所谓对联中的“联”，指的是：上、下句要有内在的关联，就象一个无形的链条把上、下句联系在一起，使全联浑然一体，自然和谐。浅显一点就是把原来学的对联基础更好运用在实践中，从而提高大家对对联的写作与欣赏水平。本周要谈的是成联的创作。下面我大概作以下几个归类：
　　
　　
　　一 联贵意境
　　
　　 我们在写作文章时，首先要要考虑文章的主旨是什么？立意确定后才开始动笔。对联与任何文章都一样，先有立意方能布局、谋篇。一幅对联里我们要表达的东西，那就是意境。主题是对联的核心，意境是对联的艺术活力。要有意境，那就得“造境”。造境就是通过修辞的方法，或变静态为动态，或向理性发展，可以以境造境、也可以以景造境等。例如：
　　
　　
　　以境造境:
　　
　　
　　
　　
　　忘我芬芳终淡定
　　随心开谢两从容（北纬42度）
　　
　　这个初看，似乎比较复杂，但是容我们来细分析：作者立意在于：入世之从容。怎样才能表达“我”入世从容的雅士情怀？作者选择了写花。那么花对一般人而言：其芳香、其美态、其开、其谢等，都引人感叹，而作者反其道而行之。作者把花拟人化，“忘我芬芳，随心开谢”，选择了这两个心境。通过：芳香也好，开谢也好，皆不在花悲喜之中，忘了，随心而已，花的高雅就呼之欲出了。跳出联本体来看，其实花人一体了，以花观人，成功、失败、人誉、人毁等，一切其实又与我何关呢？到了这里，一个入世从容的雅士自然迎面而来。也就有了：以境借花来造就另一层境界。
　　
　　
　　
　　以景造境:
　　
　　
　　有花在落，有叶在飞，许是深秋皆落寞
　　谁解人心，谁识人世，或从此地悟沧桑
　　
　　这个好理解，通过景来造就另一层境界。
　　此联中：通过秋天萧条的景色，造就自己内心对秋之萧条、凄凉来抒发内心世界的感想，上联观而叹，下联问而悟，景中见情，情中有景.
　　
　　
　　
　　文艺理论界对“意境，境界”说的阐述虽然众说纷纭，但个人以为“意境，境界”的东西在于你不断的去领悟、去摸索.
　　
　　
　　二 成联创作中应注意到的细节
　　
　　
　　
　　1：审题
　　
　　
　　 当我们创作中，我们不能忽视题目上或明或暗的提示信息以及它的一些背景材料等。比如我们去描述一个人时。首先要去了解这个人的背景、生活、性格等，通过了解再作定位。这时我们应凭借自己对对联基础知识的认识，并通过感官对作品进行充分的感受来达到欣赏的目的。但记住一幅作业要有它独特的见解，这个见解不是你对这个人的整体描述，不能把这个人每根头发，每一件事都写进去。就如写春天，不能把春天里所有万物都写进去。更不要象是在例一份清单。应该把你自己所认为最独特、最真实的感觉写出来，有了真，自然就有了美。当然前提是不能脱离题材，写男人不能写女人，咏春不能咏成了秋。
　　 举个我与我对联同学的一次作业（中间引用了老师的一些评语）：
　　
　　
　　
　　联写：春之声
　　
　　
　　 当有这题，我们先要考虑的是春，要先领会到对春天一些事物特定的了解。从表面上看：春之声有哪些？春雨声，春雷声，燕语，虫鸣等，我们再进一步感悟春，如：风敲翠竹首先让人感到的是那清凉与碧绿之声；花放时那清香或者浓烈柔美之声。当然这也是表面上的一些，“实际上当出这题材名为《春之声》时并不是只让你写春天的声音，而是要写出阅读这幅作品后由春声引发的感受”有了这些体会方能动手起这“春之声”。而“声”是这题的联眼，“春”只是佐料，所以写时，不能单单咏其春色、春姿，这样就偏题了。
　　
　　
　　 1：
　　 春雷滚过 密了虫鸣燕语
　　 山路徐行 欣然溪唱风吟
　　
　　
　　从这联中看，我们发现此联犯了太过细碎。所经表面的意思太过宽泛。用词表达、上下联角度及立意上也比较浅显.
　　
　　
　　 2：
　　春来草舍鸡鸣早
　　客至花房犬吠深　
　　
　　
　　从这联中看，除了句内前后关系不紧密外，看不出是写春天的，更不要说春之声。也就是偏了主题了.
　　
　　
　　
　　
　　2：布局
　　
　　
　　我们写文章时少不了布局， 而布局的要点常见有：
　　
　　（1）、 有秩序：
　　　所有文章材料的排列次序要有前后观念，应分析清楚，安排妥当。 例如：
　　
　　题咏：七夕
　　
　　当年弄巧纤云，若天赐良缘，何必悲歌传后世；
　　此际重逢玉露，信事遵因果，还凭好梦证前生。（燕七)
　　
　　
　　（2）、 能连贯：
　　
　　文章气势发展要能前后连贯，一气呵成，切勿有脱节现象，使文章离开主题。例如：
　　
　　联题大理崇圣寺三塔：
　　苍山开慧路，洱海渡慈航，三塔朝宗归净土；
　　梵呗示真如，天花呈妙象，万方崇圣悟禅缘.
　　
　　
　　（3）、 能一致：
　　
　　全文的章法与提出的主张要能一路写来，始终如一，切勿自乱阵脚。
　　
　　
　　忘我芬芳终淡定
　　随心开谢两从容（42)
　　
　　
　　
　　（4）、 能匀称：
　　
　　文章分段内容不能过长或太短，开头要有吸引力，内容要有说服力，结尾更要具震撼力，如此才不会变成虎头蛇尾，头重脚轻。
　　
　　
　　墨石道友雅玩（新声）（初稿）
　　日斗自罗胸，望峻宇辉流，总教华笺结墨彩；
　　金石足适愿，听清风响作，平分美韵入联章。（魏启鹏)
　　
　　
　　
　　3：余韵
　　
　　
　　这个好理解，古有“余音绕梁，三日不绝”。一篇好的文章或作业，要做到：言已尽意无穷。 也就是说一句话或是一段文字的意思引人深思，耐人寻味。而韵又分为：音韵、气韵、神韵、风韵等。例如：
　　
　　云
　　意态由舒卷，渐远渐高，始见千山收眼底
　　游踪遍古今，自来自去，不教一事系心头【南辕北辙】
　　
　　此一联把云态云姿说尽，而意却层出不穷.
　　
　　
　　
　　三 对联的修改（长、短句)
　　
　　
　　 长联贵在气脉，短联贵在精神
　　初写成联时，许多同学看见别人挥洒出长联，总是特别羡慕，往往忍不住有心摹仿。写成后，一看大串的文字摆放在那，便小有成就感。也未去细品长联之贵。其实对联是凝练的艺术，要在几字间表达出一个完整的意境。过渡、铺陈、转后再合。这当然要有个过程。而初学者一般试写出的长联对的痕迹多，内容也反反复复的，让人读来在气脉上无处可泻。这样的成联根本就不能叫对联，最多只能叫一段话。所以个人建议初学者还是以短句着手，因为长联毕竟是由短联构成的，如果连短联都还没能领悟，就去写长联，自然功力不逮，就像是还不会站立的小鸟，就想它能去飞一样。
　　
　　
　　例一:花谢花飞 满天花雨春流泪
　　前此日子一位同学的出句）
　　
　　此联中看，前四字有些多余了，后面的“花雨”与前面的“花谢花飞”完全重复意思，试改为：
　　
　　满天花雨春流泪
　　
　　
　　然再细品，出句只是想比喻花雨似春泪，而泪与雨意思上有些重叠了，再改为：
　　
　　花飞春落泪
　　
　　
　　这样是否便有了凝练力度呢？
　　
　　
　　例二：
　　题：王昭君
　　
　　落雁又如何，终是孤身锁冷宫，终是冰心托冷月
　　和平当无愧，也甘背井于胡漠，也甘玉骨葬胡尘
　　
　　
　　从此联中看，先不说：联意写得浅了。就单文字上归纳上看，能力就显得不足，凑痕过重。曾改：
　　
　　
　　
　　虽背井入胡尘，心系和亲终不悔
　　若孤身锁冷月，貌能落雁又如何
　　
　　
　　虽然联意上还是浅显了些，但至少读来在气脉上顺了许多。
　　
　　例三：
　　谁在风中摇摆，爱去了去，伤来复来，又何曾有意
　　秋于陌里徘徊，雁飞还飞，枫落因落，莫不再多情
　　
　　那夜轻风，惊来懵懂青春，可曾想过要人命
　　今生故事，淡在相思月色，不再有谁笑我痴
　　
　　这个加班的夜晚，多少忧，多少倦，都一并沉于苍海
　　这些美妙的歌声，几分暖，几分悠，又何曾淡入人间
　　这类作品初读时，感觉还挺好上口。但细品来，因本身笔力不够，让联在立意上就虚浮了。
　　
　　
　　当然，也不能过于要求简炼，而少了句与句间的连贯性及可读性：
　　
　　例如：咏。腾王阁
　　
　　高阁千秋，叹废兴间，青山依旧
　　书生一序，看天水处，白鹭翩跹
　　
　　这一联起句从腾王阁的厚重入手，但句间太过简化，读来不好上口，试改：
　　
　　高阁千秋里，长叹废兴间，青山依旧
　　书生一序下，再看天水处，白鹭翩跹
　　
　　
　　“千秋高阁”点题扣其深远，“里”字加重厚度，更带人直接进入千秋的思考。所以才有“废兴间”的叹，前句其实是为二分句奠基、做交代的。“青山依旧”有匠心、有力度。历史几度废兴又如何？有些东西是永恒不变的！因此这个“长”字有了着落，不长叹又怎么行呢？故首尾、古今都照应了。
　　下句也是这样的结构，起句从深处入手，大处着笔，腾王阁的传世更在于那千古传颂的文章，同时也把上联的“依旧”继续深入。“下”字言犹未尽，使人马上意识到还有更多的东西要表达，力度顿现。“再看天水处”是一个巧妙的转换，“再”，前已近看青山，现远观遥远的天水间（估计也是同时照应其序文原作）， “白鹭翩跹”迹近道家的逍遥，画道境界的天机。因此，总体来看：表达技巧到位，上下联层次得当，句内层层推进。作者仿若置身其中，又仿若置身其外，难得。我认为，里、长、下、再几字用的有着落，能够加深力度，因此不应该是多余。
　　
　　
　　 再啰嗦几句：从我开始创作成联以来，常常会感觉到穷词，有时候明明想到了，却总是表达不清楚，时间长了才发现，其实跟本没有捷径，只能往死里看书。读得不多，眼界不宽，始终是写不出雅致的东西。一幅成功的作品，需要一个人的综合素质，天赋的，后天的。然不是每个人都有天赋，记得我做生意的一位朋友说过：“笨不要紧，懒才是关键”一个人不管你做什么事情，不勤奋、不努力，哪怕是天才，最终只能是个废物。我就属于那种笨的类型，我曾在一网络学校里上过学，当时我们班主任说：“水滴，你还是放弃吧！”从他那我知道，他对我不仅仅是失望，可以说是绝望。但我并没有灰心，我加倍的努力，（虽然目前自己的水平还是处于初步阶段，但至少比最初只会凑字而好得多）不会没关系，没有文学功底也没关系，但别轻言放弃，更不要“三日打鱼两天晒网，”须做到持之以恒。开始我们可以读清联，读唐诗，宋词，须日日读，可以选择晚上临睡前，一日不可多读，也不可不读。
　　
　　 最后回到联的立意。在网络上，我们常会看到：一些娇情的风月句，内容空洞、无病呻吟；一些更晦涩的引经用典；更有一些喜欢摆弄文字，越是生僻、朦胧、难懂的东西就以为是更显高深。其实不然，大家可以从唐诗中看出，大凡有名的诗句，他的用字都归于朴素，而非华丽，更非让人看不懂。所以任何文艺作品，除了表达自身的思想、感受之外，还要能引起共鸣。另：（引我同学的一句话）联的好坏应该多向论述本身的表达深度看，就算持不同看法，表达清晰，论述有度，也是好联。看法是见仁见智的问题，偏向那一方都与「对联的创作」本身无关。单纯看阐述论点是否得体有力，我认为才是要点。
　　
　　
　　艺术终归来源于生活。相信自己~！

朴朴实实的一个字：顶！！！！！