书酒国风

标题:我们可以进一步延伸这种讨论。 最近发觉了了几句 里面的东西太多了
作者:侧面
时间:11/24 23:15

表现自己的风姿进而问鼎诺奖亦非现代诗歌莫属。从主流发展的观点看，形式固化的古典诗歌更适宜国人欣赏研究和挖掘其中的内涵以服务于新体诗歌的构筑和扩张，而不是一味临摹仿制。但是人们对古典诗词的情结无可厚非，古典文化是现代文化之源，撇开其他因素，当我们阅读或朗诵一首李白王维李商隐或苏轼李清照李煜的诗词时，跌宕起伏或潺湲流淌的乐音以及浪漫豪放或唯美婉约的画面蕴含的美感给予我们无与伦比的震撼，这种美感的遗传和遗传的美感几乎象人体基因一样存在于民族自身的机体之内，我们不能也无法舍弃。一些爱好者不厌其烦坚持不懈地从事古典诗词的写作，何过之有？在某种明晰的框架或规则之内乐于苦吟快于苦思也是一种自我获取美感的体验和享受，并且“苦”也是相对而言，对于那些熟练的高手，因为他们的知识和技能已经达到炉火纯青信手拈来的地步，因为他们在“特定的法制”内找到了“自我的自由”，因而也不觉得怎么“苦”。而且旧瓶装新酒也不失为一种长期存在的表达方式。近代及当代各种现代及后现代流派荟萃的国外诗坛仍然可见十四行诗的身影，一部分网站专门发表刊登十四行诗。只是国外创作古典格律诗歌的人数和规模较小于国内，并且几乎不存在任何专门的官方组织或机构。欧美国家的诗歌主流一直倾向诗歌外型语言修辞技术内容的实验和革新以寻求最强势的表现力，因此他们并非象许多人士认为的那样因为古典格律诗歌较为难写而寻求其他途径。事实上，正如博尔赫斯在《谈诗论艺》中所说：“我现在可以相当肯定地说，自由诗体要比格律工整的古诗远远难写。我的证据就是---如果还需要什么证据的话---文学的滥觞都是从诗歌开始……一旦格律订定之后---不管哪种格律，是押尾韵，押母韵，押头韵，或是采用长音节，短音节等等---你只要重复遵循这些格律就行……除非你有沃尔特·惠特曼或是卡尔· 桑德堡的 ..
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