书酒国风

标题:[转帖]对联的平仄问题
作者:爱错
时间:4/6 06:56

廉洁堪称好作风。</FONT> <BR>
<P><FONT color=#808080>　　改革潮/掀起/华夏大地特色；<BR>　　东方红/唤起/中国人民新生。</FONT> <BR>
<P>　　像“廉洁堪称好作风”十足的口号也！ <BR>
<P>　　三种体系的对联，平仄上的“严宽”各有要求，不可含糊混谈。作为联家的创作，可以自己的爱好选择。在这种情况下，硬要淘汰某一种而提倡一种，现在没有必要，将来估计也没有必要。但是谁占优势？除了“意境”这个前提，创作方式、对法、修辞技法等等当中的特殊点（如集句、磋对、某些假对……），恐怕是重要的鉴别因素。“宽对型”除了口语化占优势，其创作艺术“面”难免有很多被压缩，这就值得深思了。 <BR>
<H2>从“联脚平仄”说开去</H2>
<P>　　既然提出要求对联只讲“联脚平仄”，学对人起码要懂“文字平仄”。懂了文字平仄后而限定用在“联脚”，虽取消音步和句脚的平仄，还不是仍“有约束”。因为某些论说都提到“平仄是桎梏”，只不过是多与少的程度差别罢了，实际上是自相矛盾。当然，应该承认“小约束”与“大约束”无本质区别，但有“松紧”之不同。 <BR>
<P>　　“联律型”的对联，早已摆脱诗律型而独立产生、存在，平仄已经宽到“句脚”（或含音步），并没有“孤拗和三连尾”之限制。如： <BR>
<P><FONT color=#808080>　　与/有肝胆人/共事；<BR>　　从/无字句处/读书。（周恩来）</FONT> <BR>
<P><FONT color=#808080>　　尘劫/历一千余年，重复/旧观，有幸明贤来作主；<BR>　　诗人/题二十八字，长留/胜迹，可知佳句不须多。（寒山寺联）</FONT> <BR>
<P>　　同时从语意节奏上也解决了“五讲四美”、“愚公 ..
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#1 呵呵，，爱错也对对联有兴趣了？
[小轻 4/6 19:35]

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