标题:现代格律小诗赏析—卓韦
作者:墨色添香
时间:1/7 10:11
，在组织四步九言诗行时，就有不使用和使用特殊辅助音步之分，只使用基本音步的诗行构成方式，就是基本构成方式；又兼用特殊辅助音步的（不管一种还是两种），就是辅助构成方式。前者如“一痕的｜新月‖爪破｜黄昏”等，是用3个两音音步和1个三音音步机动构成四步九言诗行的，大多数诗行都是如此；后者如“沉默地｜我‖步入了｜中庭”以及《别》的尾节，是用1个单音音步、1个两音音步和2个三音音步构成四步九言诗行的。两种诗行构成方式可以单用，也可以兼用，有规律为好，《别》的尾节就是一例。
另外，诗行中不同音步的排列次序，一般是自由的，不一定都必须像律诗那样统一化固定化。但是，诗行（四步以上者）中间的那个“顿”，因为其停顿时间要比其前后的两个“小顿”的间歇时间略长一点，故称为“大顿”。此处大顿的统一或者规范使用，不仅可以强化诗的节奏，还有促进和催生“子诗体”的功能。法国诗歌在诗行正中间统一安排个大约相当半个逗号的停顿规律，称为“半逗律”（林庚多次提倡并试验过“半逗律”）。上面的诗例里，《烦忧》和《别》的尾节都统一将大顿用在了上“五”下“四”之间，这就是“五四体”的四步九言诗；而《旧梦之群·之六十五》则统一将大顿用在了上“四”下“五”之间，这就是“四五体”的四步九言诗。与一般的四步九言诗相比，“五四体”和“四五体”就是四步九言诗的“子诗体”。不难看出，“子诗体”的格律要求与格律规范，的确比一般的四步九言诗要多要严格；但是并不像七言律诗（“２｜２‖２｜１”）那样整体的程式化，相对还是宽松的（行内两个小顿还是自由一些的）。相对而言，毕竟“子诗体”形式的规范化、节奏感、音乐性等许多方面，都要优于它的“母诗体”。
如果说这些“子诗体”的早期出现，无法明确判定作者创作的自觉性，那么，林庚的《驰恋》、梁上泉的《忆华年 ..
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#1 呵，敢于创新才会有进步
[小轻 1/7 23:41]
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