标题:意在笔先，韵律形一（临屏联理综述之二）
作者:大道不空
时间:10/29 07:31
切记不要拘泥死板，适当的宽对也是允许的。而且有时因为变化了词性，联形虽然有些宽泛了，但联意反而饱满，更显上乘。
敲窗小鸟鸣春早；
入户斜阳伴我归。
这句就是典型的代词对名词，上联纯粹写景，下联则由景即情，说的是一种回家的喜悦感。
篱外清风梳几缕；
窗前明月照谁家。
用代词来对数词。也有拓展之意。
二是求变不脱形。
变化是应该追求的，但你不能乱变，你得围绕联形联意的基本规律去展开，而且更重要的是，你的变化只是为了让上下联更灵活通达，而不是为了求新求变而去刻意雕琢。
思将往事付流水；
满了乡思寄雁书。
这句词性多有不工稳之处，但是上下联意都是表述的旧情难忘，所以联形还是很严谨的。
三是明意才生变。
词性活用是对联中常见到的，你得先把握好出句中的词性究竟是什么，对句才刻意工整。
扑面春风，又让人间添好色；
迎头杏雨，已知世上换烟尘。
上联中的“好色”显然不是“好色之徒”的意思，而是好的色彩。
四是搭配要合理。
有时候一些词性相同的词大量连用，需要注重其关联性。产生变化时，就应该注重同样词性时一起变化。（有时还会出现当句对的形式，也要注意关联。）
苍山白首无人顾；
老客新村忘我行。
说到词性变化，这里要插入一点“诗钟”的知识。
诗钟是对联中最为严谨的，要求也最高。尤其是“七唱”（比翼格），同样的两个字，分别嵌入上下联的七个不同位置上。有的人，可能七唱从头到脚都一个调调，要么都写景，要么都抒情，而且这几个字的意思始终一样。这样的写法可以吗？
当然可以！而且应该说大多数人的做法都是这样的。
不过，其实还有另外一种写法，就是活用这两个字的词性，为它们赋予更多的意义，那么写出来的诗钟七唱句才会更活泼、更丰富、更有灵气！
诗钟 衣履七唱
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