书酒国风

标题:我们可以进一步延伸这种讨论。 最近发觉了了几句 里面的东西太多了
作者:侧面
时间:11/24 23:15

可谓一厄也。”毛泽东也在致陈毅的一封谈论古典诗词的信中言道：“这种体裁，束缚思想，又不易学，不宜在青年中提倡。” 中国古典格律诗词文库中不乏名篇名句，但是否它们全部绝对符合律法或音乐原则尤其是意义方面的唯一性要求还值得商榷，这样说似乎存在求全责备之嫌或趋于极端化论述之倾向，然而作为格律诗词的语言，这一标准至少是诗词作者一直或终生企图逼近和达到的高度。反而言之，若求意废形罔顾平仄韵律等诗歌的音乐元素，则格律一词尽失其味名存实亡。如此显存的一对矛盾不断激励激发激活诗人的脑细胞以获得其中的最佳组配最大平衡。中国古代诗人乃至现代一些格律诗词创作者无一不能躲避这种二难推理。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”的壮语，“二句三年得，一吟双泪流”的苦吟；“故人得佳句，独赠白头翁。”的友谊；“推敲”的辨析；“红杏枝头春意闹”的喜剧，“张三影”“贺梅子”“李三瘦”的美名，“一字师”的尊称等等，内涵格律诗人的辛苦与甜蜜，冥思与兴奋，疯狂与理智，失败与成功，劳作与享受……诚然，格律就是格律，是一柄双刃剑，既是诱导引发诗人欲望和创造的兴奋剂，也不能不说是施加于诗人情感思想想象触角的镣铐，诗人在体验美感的同时无不在品尝一些痛感。

古典格律诗词其实只是指五言七言绝句和律诗（包括长律）以及一定字/词数的词，而其声律的平仄押韵编程版本尽管并非唯一，然而迄今为止，包括异化自度的变体在内旋律或曲调的种类仍然有限，例如五律的平仄为仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平，这两联的错综变化构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上形成的变体而已。1）五律仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。诗例：国破山河在 ..
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