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标题: [楹联谐趣] 如何出句
大道不空
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发表于 2013-9-15 22:10 资料 个人空间 短消息 加为好友
如何出句

如何出句

先讲点题外话。
学习对联的一个重要途径就是酬唱吟和,联贵交流嘛。要能吸引到更好更多的朋友来与你唱和,那就需要有好的出句来吸引对手。
相对于对句而言,出句更自由些,自然也要容易些,可是,受灵感的限制,好的对联也不是能一下子就想出来的,而对句可以凑,从这点上来看,我相信更多的朋友会觉得还是出句更难些。
出句和对句哪个更难,其实这是个见仁见智的问题,得不出标准答案。
题外话就先说到这,下边讲讲如何出句。

前边已说过,觉得出句困难的一个主要原因就是,出句要受到灵感的限制,不比对句,可以受到出句者的启发,而见招拆招。所以从这点看来,要有好的出句,就得启发灵感。
灵感可以来自于多个方面,对大部分人来说,大概写得最多的也就是风景联了。的确,风景联最容易上手,可写的东西也最多,更重要的是,描写风景的字词很多,而且可以弄得很风雅,符合对联、尤其是意境联的需要。咱们就从最容易上手的风景联开始,说说如何出句。

出句有几点讲究,一是要善于观察。举个例子,同样是描写春天,有人注重春天的颜色,红花绿叶;有人注重春天的气象,柔风细雨;还有人注意春天的变化,春暖花开……也就是说,只要你有心,可以写的东西是很多的。但需要注意的是,如何将看到的景物合理地表现出来。从联的角度来看,这里就要求,寻找合适的字词,并把握合理的尺度。比如描写春天的颜色,可以是柔和的青翠,也可以是艳丽的朱红,如果想要表述出柔和之意时,就要使用些和缓的形容词来做修饰,感觉可以更内敛些;而描述艳丽的感觉时,则不妨运用些奔放的动词,这样就能把感觉表达得更强烈些。
总之就是,要善于运用不同的眼光去观察事物,然后再选用不同的笔法、词句等,从不同的角度去描述它,刻画它,这样联才显得生动活泼,而且形象鲜明。

第二点讲究是,要善于联想。咱们出去旅行,受到环境变化的刺激,很容易就自然地产生了灵感;可是作为酬唱吟和之作,并不一定能现场看到所要描述的景物,就得善于运用联想了。还是拿刚才举过的春天来说。写到春色,可不可以联想起春声?又可不可以联想到春意?春山、春水、春树、春草、春花、春日、春风、春雨……一层层地展开去,能写的东西就多了;更何况还可以从春展开,写到夏景、写到秋色,写到冬时,这就又多了无穷题材。写完了实景,还可以写些虚景,写出心中的感觉来。出句嘛,自然可以随心所欲,也该随心所欲才对。
换句话来说,就是要善于开拓思路,不要把目光局限到一点上,这样放开来,就能做到言之有物了;而言之有物,正是写联的一大关键所在。

第三点讲究是要注意轮廓的勾勒和细节的刻画。前边所说的两点是针对联的内容,而现在所说的则是出句的技巧。所谓轮廓的勾勒,就是在出句前先想好自己要写到的内容。还是拿春天来说吧,如果你要写春风,那你就该注意到这春风到底是晴朗时的风呢,还是雨时的风,不同天气的风,给人的感觉是截然不同的,在出句前得先想好一个整体的感觉,放到联中来说,就是要有个意境。联意需要写实,但联境则需要虚的烘托渲染,如何把虚与实有机的结合到一起,这就是考验出句者对细节刻画的功底了。

细节需要注意哪些地方?这里头的讲究可就多了。

首先,得注意字词的筛选,前边已提到过一点,即运用奔放或者收敛的字词来表达强烈或柔缓的感觉。这里只是强调运用动词和形容词的一部分要点,其他词性的选择还有很多考虑点,比如切入点(如暖、寒、孤独寂寞、高兴等都是)、着眼点(全面描写?部分描写?等)、着重点(远近、大小、虚实等)等等。不同字词的选用可以带来截然不同的感受,重点在于选用是否合理、是否恰当、联系是否紧密等。

其次,要注意节奏的渲染。其实节奏不仅仅是让联句读起来朗朗上口,它还有个衬托联句气势的作用。通常来说,七言句显得比较古雅,适合写风景;五言联比较紧凑,适合写有哲理性的联;双句联读来特别有韵律,作为门联什么的最合适;而长联则一般气势较足,如果想写点豪气联,则不妨试试长联。因此,在出句时,考虑好了要写的内容之后,就可以试着考虑一下,选用哪种形式的联来刻画内容,来烘托意境。当然,这些只是较多的情况罢了,并不能做为标准,但可以作为出句时的一种考虑。
联句的节奏要考虑,字词的节奏也需要考虑。比如有些联会运用到叠字,这往往就是为了加重语气;又比如有些联运用到了排比句式、自对句式,往往也是为了加强气势;再还有运用领字、反衬字、连绵词等等,都是出于同样的目的,让联显得丰满起来。

第三,要注意字词间、句子间的连接是否紧密。好的联,必然是每个字词、每个分句间都有紧密联系的,因此字词要尽量精简,少用虚词,并减少一些不重要的修饰。

第四,还需要注意字词修饰时,对联意是否会起到负面的作用。这也就是说出句时要注意到联句是否合情理,要结合客观实际,不要光顾着句意的美感和韵律。
细节的注重点还有很多方面,限于时间,这节课就说这么多。接下来讲出句的第四点讲究。

第四是要注意出句时的心态把握,你需要考虑一下人家会怎么去对。有些人出句喜欢加机巧,有些人则喜欢自然流畅的出句,以找到合理搭配的对句,形成流水对;各种各样的句式都可以,随便自己喜欢,但如何出好这样的句子,就有讲究了。

先看机巧联,喜欢机巧不是错误,但如果把机巧只看成一种为难人的手段,这种学联法并不足取。好的机巧,不是刻意为之,而是不露痕迹地嵌入进去,联贵自然,雕琢痕迹过重,联感就大失了。所以在出句时,一定要考虑到机巧的运用是否自然,不要刻意地去拼凑机巧、去堆砌机巧。
再来看流水对。流水对的形式我个人是非常喜欢的,上下联或互为补充,或互为衬映,形成一个有机结合。如果想得到很好的流水对,在出句时就要注意几点,一是联意不要过满,得留点余地;二是联意可以设伏设问,待人来解答,这样一唱一和,流水对就自然出现了。

至于其他的联,出句时也得同样考虑出句的自然性、合理性等等,不要硬性拼凑,同样也需要留有余韵,联意过实了,联就不好看了。
前边所说的,是出句心态把握的一个方面,还有另一个方面,就是注意自己出句时的心情。
每个人的心态不一样,同一个人每个时段的心情也会不一样。前边说过,联贵自然,因此在写联时,注意要结合当时的心境去写联,如果受现实制约,比如高兴的时候也一定要写些悲伤或者忧郁的联,那么也可以试着跳出心情的桎梏,找些相应的事物来衬托一下,比如想想冬天的冷雨什么的。这就是精神转移法,对出句也有一定的帮助。
对于不同心态的人而言,比如有的人生性洒脱,不妨多来点豪放联;有些人多愁善感,则不妨多出点悲情联。总之联写心声,越贴近自己的就越能写出好联来。
关于出句的课,暂时就先讲这么多,总结一下,出句要注意心态、句式的结合、字词和节奏等的选用,总之考虑多点,刻画细点,联想宽点,就能写出足够多而又足够好的联了。

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