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标题: 楹联原创理论文章一堆
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#13
发表于 2013-11-26 09:37 资料 个人空间 短消息 加为好友
机关、意境、无形机巧联

很多人学联,通常都是从一些机巧联开始的。所谓机巧联,就是含有一些难度较大的文字机关在内的对联。汉字是一种极富魅力、又充满变化的独特文字,机巧联能将这种魅力和变化展现得淋漓尽致。常见的机巧联包括拆字、谐音、回文、顶针等。

机巧联用来培养对联的学习兴趣最合适不过,而兴趣永远是学习最好的老师,所以我们提倡可以通过机巧联的学习和游戏来打好对联的基础。

但是,如果对联学习到了一定阶段后,很多人都会发现,纯粹文字上的增设机关会慢慢变得无趣乏味起来,会将关注点渐渐转移到意境方面来。这是一种境界上的提高,意境的空灵、闲适、豪迈、悲瑟、清婉。。。。。将取代对堆砌文字难度的简单追求,联也因此转化变得丰满动人起来。

有道是阴极阳生、物极必反,随着时间的变迁,对联的理解越发深刻,文字技巧运用的愈发娴熟,对对联的追求又会再次发生变化,这个时段的变化可能会因联者性格的不同走向两端。

有的人,可能会进入返璞归真的境界,对联将尽弃往昔的华丽文采或重重机关,转而追求用最平实简练的文字,铺陈最深远的内容,展露最悠扬的余韵。不再需要浓墨重彩的修饰,只运用常见平直的文字,就能描绘出无限精彩的内涵。这种人,如今可能不但不再追求简单的增加文字难度,反而背道而驰,寻找对联中最原始的天然之美。

另一种人,因为心思的精巧细腻,可能又再次重拾起昔日的机巧联来。只不过,随着境界的提高,对于意境塑造机巧把握的更加巧妙,则开始转而追求另一种上品的对联来,我们可以称之为无形机巧联。

所谓无形机巧联,就是一种看似遣词用字平淡无奇,内容乍看也平铺直叙,但是仔细一推敲,却发现联中回味无穷,每一个字词都有别样的用意。之所以会产生这样大的反差,是因为对于文字的运用,意境到了一种崭新的境界,通过活用词性、字词双关、字词配伍等种种手段,来塑造联句,这样精心雕琢出的联句,自然让人有着无穷回味。这样的联,既朗朗上口、通俗易懂,又余韵深远、回味无穷,当然就是联之上品,对中佳作了。

这样的联句,和那种追求天然纯朴的联,殊途同归,都是一种自然的反馈,当是所有学联者的极致追求。

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#14
发表于 2013-11-26 09:37 资料 个人空间 短消息 加为好友
临屏对句中的流水对

网络对于对联的传承和推广来说,是个极其便捷的工具,天南地北的联友们可以通过聊天工具、论坛等,出句对联,玩得不亦乐乎。临屏联对,是最能体现一个人巧思和捷才的所在。

但是,联对的速度一快,有时候也会欲速则不达,取不到满意的联句,联句也是需要练字的,尤其对于一些工巧的句子,更需要精雕细琢。

流水对,就是对联中的一种上乘之作,形如流水不断,意若流水顺行,读来朗朗上口,这种句子,自然让人赏心悦目。但是,好的流水对,也是很难得到的,需要一定的对联功力,也需要一定的分析能力。

在临屏对句时,如果能适当注意出对句的联意分析和手法运用,也能得到不少流水对中的上佳之作。

临屏对句往往是由两个以上不同的人来完成,由于彼此间对于联意的理解不同,往往不如一个人所作的成联那般结合紧密、联意自然,那么要得到流水对就更难了。这就更加强调对于联意的把握及渲染。

所谓流水对,就是指上下两联,形成一个密不可分的整体,下联是上联的补充或者接续,那么在出句时,就可以考虑如下几个方面。

首先,出句要留有想象空间,联意不能满,这才能让下联予以补充说明。试看此句:难将前事忘。为什么难忘呢?这就给了下联无限补续的空间,对句:因被旧情伤。伤得越重,记忆就越深,越经久难忘。这样,两句就形成了整体。这种流水句,最常见的就是上联设问,下联作答;也可以是例句这种,用难、未、莫、不等词,来给联意埋下伏笔,让对下联者自由发挥。

比如出句:山泉莫到人间去。这句就可以对成流水对,为什么莫到人间去呢?对句者可以思考,然后做出自己的解答。

其次,练字要精炼,要善于捕捉联中的言外之意。如例句:买一船明月。这句看似平淡无奇的上联,仔细推敲后,却有很多余韵遐想。可以是靠什么去买明月,又可以是买了明月做什么?这样思考后,就能写出很好的流水对了。对句:买一船明月,送十里秋江。这里的买字就是联眼所在。又比如:风卷浊云舞。此句的浊是联眼,干净洁白的云为什么会污浊了呢?变浊之后应该怎么办呢?都留有了思考空间,可以通过对句去补充完整。

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#15
发表于 2013-11-26 09:37 资料 个人空间 短消息 加为好友
无形机巧联的创作浅析

无形机巧联,是对联中一种较高境界的对联,这种联乍看通常都是字词平直朴实,并无太多华丽辞藻或是机关堆砌,但是仔细分析之后,却觉得回味无穷,而且并不好对,这样的联我们可以称之为无形机巧联。它是一种意境联,但是又蕴含了一些较高创作技巧在内。

这些技巧,并不像普通的机关联那般,用诸如镶嵌(同旁、嵌典等)、回文、顶针、拆合(部首等拆分组合)、谐音等,一眼能看到的机关,而是用一些很巧妙的手法,来增加联的难度,同时也增加联的趣味性和回味余韵。

无形机巧联常用的技巧包括四大类:活用词性、字词双关、字词配伍以及修辞手法,下边试举例略做说明。

首先我们来看活用词性。

词性多变,是汉语的一大特色,而对联对于词性的要求非常高,词性的工整与否是制约对联好坏的一个基础因素。词性在对联中的灵活变化,就对制联或者对句者,提出了很高的要求。

试看此联:金桂花开香数里。这里的香字就是名词活用做动词,香就是香飘的意思。对句显然也应注意到这点,开和香是动词的连用。

字词双关,则要比活用词性难度更高,通常是一个字词反应出两种甚至更高变化的意思出来,这种变化可以是通过词性的活用实现,也可以是通过词性的双关变化实现。

试看此联:水墨江南烟雨画。这里的画字是此联联眼,既可以理解为名词的画,也可以理解成动词,意思是画出。

至于字词配伍,强调的则是字词搭配的巧妙和对句意的渲染,联的回味无穷,就需要通过这些字词间的配伍来实现。这种句子,往往会出现在一些流水对之中。

试看此联:水中无静月。为什么水中无静月呢?很显然,上联是留有伏笔的,下联就可以用动态景物来对,以将联意补充完整。如对之:岸畔有流风。此句中无和静的搭配甚是巧妙,留下了回味空间。

常见的文学创作中的修辞手法,诸如拟人、比喻、比拟、借代等,在对联中同样适用,只不过对联因为字数较少,句式凝练,对于修辞手法的运用要求更高,也同样需要注意字词使用的合理搭配。当灵活地运用了这些修辞手法进去之后,对联也会因此变得更加活泼丰满。当然,对应起来也就在无形之中增加了难度。

试看此联:青山不动怒。此句便是运用了拟人手法,和上一句水中无静月相似,也通过字词的配伍留下了想象空间,可以在对句中予以呼应。

有意者可以试对上边的三句:

金桂花开香数里;

水墨江南烟雨画;

青山不动怒;

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发表于 2013-11-26 09:38 资料 个人空间 短消息 加为好友
关于对联的用典

用典是文学中常用的一种手法,借助已有书籍诗文或传说故事等文学里的内容,包括逸闻、趣事、人物、诗词、风物景点传说等,来阐述联意,好的典故运用,可以使联的内容更加丰满精彩,增添美感。

对于用典,需要注意几个方面:
一是用典要准确。在作联时,需要考虑你所运用的典故是否能准确表达你所想写出的联意,如果契合,可以使用;反之,不如不用,免得成了画蛇添足,多此一举。
试举例:豆蔻词空,青楼梦远,回首千年皆过客;
         金陵城旧,古郡诗香,秋风几度觅闲情
        秦淮曲散,画舫灯阑,重游此地只风烟

这是以前在某楹联论坛上的一个对联酬唱,一出句,两对句,分别围绕古都南京展开。里头嵌入的豆蔻词、青楼梦、金陵城、古郡诗、秦淮曲、画舫灯等都是典故的运用,表达对古时南京的回忆和感慨。古时的南京向来是风花雪月酒醉灯迷的代言词,如果改用什么金戈铁马、大漠飞沙之类的典故,来怀念南京(特指古代),就不那么准确了。

二是用典要自然。典故的运用,只是为了让联意丰满有趣,充满余韵,而不是为了难倒人;如果仅仅是为了增加句子的难度而刻意强求典故的运用,这种做法并不足取,所以典故的运用,贵在巧妙,贵在自然。
试举例:
劝君莫做江别鹤,愿尔能为不老松
这是诗钟题《鹤、松》七唱里的一句,由于要用鹤、松写出七句不同的句子,就需要用不同的写法去作联,以免审美疲劳,这就可以考虑用典,这句联就用上了江别鹤(古龙小说《绝代双骄》里的一个伪君子),劝诫不要做伪君子。下联则运用不老松,反对江别鹤,全联的意思就是要少弄些勾心斗角、人模狗样的伪君子行为,真性情才能活得长久自在。

典故的运用一定要巧妙自然,所以不是所有的句子都提倡用典的,一般说来,写事的联比较容易加入典故,写比较具体的人、物(比如风景点联)等,也比较容易嵌入典故;但一些比较空泛的写景联,比如风花雪月之类的,或者追求空灵闲逸风格的联,典故就不太容易嵌入;另外,一些豪放或者谐趣风格的联,因为讲究气势和一气呵成,不宜推敲太细,这种联则一般不提倡使用典故。

典故的运用有很多种手法,整嵌(直接把人名、诗文等嵌入句中),散嵌(把一个或几个典故分别嵌入对联中的分句或者上下联中),化嵌(联中不能直接看到典故的存在,但是却巧妙化用了典故)等均可。

一般情况下,出句用了典故,对句最好也能嵌典,这样比较工整自然,也不易产生隔;但有些出句中的典故隐藏得很深,或者化得很开,典故若有若无,这种情况下的用典可以视如不见,对句有无典故均可;另外,还有一种是出句用了很偏的典故,对句时没看出来,那时对句的好坏,则得另当别论了。

至于出句无典,对句用典的情况,我是这么认为的,如果对句用的典很自然巧妙,对联意的补充确实很有益,上下联的衔接也很自然,那么这种用典是可以的;但我个人认为还是以不提倡这种做法为上,顺其自然吧。

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发表于 2013-11-26 09:39 资料 个人空间 短消息 加为好友
对联细节推敲

许多人写联作对,往往不喜欢仔细推敲,可是对联的好坏,往往也就取决于这些细节上的分析把握。
细节推敲可以有许多个方面。

其一是句子本身的内容,要做到合情合理。这次联赛中见到一个句子:“清风剪落花千朵”,此联意境不俗,读来也是音韵和谐优美,是以很多人都把此句评为上佳之作,不过我对此句却另有点看法,提出清风剪落花万朵中的清建议改为残、冷、寒等字比较合适。出句者反驳我的观点,说是不喜欢残、冷、寒等字所表现出的颓废意境。话虽不错,其实颓废意境很多人都不喜欢,不过意境并无高下之分,颓废也好、轻松也好、豪放也好、闲逸也好,都可以去用,关键在于是否符合句子本身所表现出的内容。就此点而言,我以为清风剪落花千朵的清风用的就不甚恰当,试想想,清风给人的感觉是轻缓柔和的,这样微动的风,如何能剪落千朵花?拂落一二朵或许还可以,剪落千朵花,这样的风还能给人轻柔的感觉吗?如果一定要将清风和落下的千朵花结合起来,也不是不可以,但用剪就不合适,如果改为清风拂起花千朵,拂给人的感觉也是轻缓的,而花落不是清风所为,清风只是舍不得满地落花,而轻轻吹起,想让花儿重新绽放。这样改动,在整体内容上,就合情理多了;不过因为联赛的需要,得用上剪字,所以我建议还是把清改为残冷寒秋等字。

另一方面,要注意句子中,各字词是否关联紧密,一般说来,单句联中,还比较能注意到这一点,但双句、多句联就经常会出现内容不太相关的情况。比如此联:“花容月貌,花好月圆,镜花水月。”出句者用三个有花有月的成语组成一联求对,可是我觉得这三句实在没多大关系,凑在一起到底啥意思?估计纯粹是为了加大难度罢了。
说到加大难度,就引出了另一个话题:如何把握机巧的运用。
机巧的运用贵在自然,用得好的对联,往往可以引起他人的兴趣,广泛参与进来。可是不少人为了追求难度,竟不顾对联本身是否和谐合理,出现的后果就是不知所云、莫名其妙,象这句拆字“联”:“千里重甲一口同”,有谁看得懂到底说的什么?当然,这是比较夸张的病句了,楹联中这样的句子还不算多,但很多机巧联中也有类似的毛病,最常见的是拆字和谐音的运用,往往都只顾着追求难度,却忽略了句子本身是否通畅合理。

第三方面是对新巧变化的运用。联对得多了,写得多了,就容易陷入一种困境之中,觉得好象所有该写的东西都写到了,对来对去总觉得有点似曾相识的感觉,于是就想追新求异,把字词用得新奇点。其实追求新意当然没错,不过要注意尺度,过犹不及乃是老生常谈,却又是至理名言。这里应注意到的主要有两点:一是看是否符合逻辑,二是看是否能让人轻松理解,否则多半就是用词不当。

第四方面说说词性的把握。词性虽说是对联的基本要求,但词性的种类变化比较多,若要分析起来,却也不是件那么简单的事。一般来说,联句的词中,名词与形容词、副词容易对上,动词、数词、量词较难对;数词、量词的问题很简单,那是因为两者的绝对数量都不太多,选择面不广自然不易对好;但动词的数量实在不少,为何也难对呢?这是因为动词的变化在作怪。
动词可以分为很多种,而且很多其他词性的字词都可以活用成动词,举个简单的例子:人生一梦。这个梦字就有了变化,可以看作是名词,也可做动词解,如果要对仗工整,自然也要对个既能做名词也能理解为动词的字来对应它,这样的话对起来就不那么简单了吧。
另举一例:满山枫叶红。这个红字本来该算形容词,但如果我这么一改:满山枫叶过秋红。这个红字就应该理解成动词,“变为红色”的意思,全句的意思应解释成:满山的枫叶入秋全变红了。
动词的变化不容易掌握,需要在联句时仔细分析,不单要逐字逐词地去看,更要结合全句的意思。
另外词性还应注意到一点,就是词与词组的区别,比如豪情,这个就可以看成词组,形容词+名词,而不是一个简单的名词,所以对应此词时也要注意到。又如风雨,也可看成是风和雨两个词组成并列结构的词组,对句时也应选同样结构和词性的词组来相对。
这里补充说明一点:大家出联求对时,应把握好各种词性的结合尺度,同一种词性的字词在一联中不宜出现太多(机巧联不算);且虚词的使用不宜过频,否则联句容易显得拖沓冗长、不够精练。

第五方面:对联的节奏把握。好的对联,要求音韵铿锵、抑扬顿挫,所以不但要讲究平仄的和谐,更要注意对联的节奏。
所谓节奏,指的是联句的断句如何,一般说来,长联要注意用长短句相结合,不宜前后句甚至多句的字数都相等,这样读来不是很流畅;而短句则要注意字或词在句中所表达的意思。
先举一例:偶发狂态,踏雪独歌做啸行。一般说来,七言句中的节奏多为00/00/00/0,但这个句子就显然有些特殊,后边的七言句的节奏应该是踏雪/独歌/做/啸/行,如果没能注意到后三字的节奏变化,就难以对仗工整。
再举一例:寻常山水寻常趣。这个句子可以有两种断句方法,一种是寻常/山水/寻常/趣,意思是平常的山水平常的意趣;另一种断句则是寻常/山水/寻/常趣,意思是在平常的山水中寻找平常的意趣。这两种断句意思虽然差不多,但要表达的心态却是不同的,前者的心境比较颓废,在寻常的山水就只能看到平淡无奇的风景,感觉不咋的;而后者则可以从平常的山水中寻找一种与世无争、闲云野鹤般的感觉,这样的心境自然高出前者一筹。不妨想想,人生在世,有几个真能活得象小说里描写的那样传奇精彩的?所以应该要从平常生活中寻找到生活的真谛,那就是:平常心。对句:自在风光自在心,也是一样的有两种断句方法,两种不同的心态在内,大家不妨照样分析一下。(注意了,前边说过意境本无高下之分,但这里说的是心境有高下,二者不可混为一谈。)

对联的细节讲究其实还有不少,这里暂写五点,以后再与大家共同推敲揣摩。
补充说明一点,凡事都无绝对,这里所说的细节分析大多只是就通常情况而言,如果有特殊情况的出现,还是应该具体情况具体对待,学联、评联都不应呆板,要灵活分析掌握。

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对联故事第一期

话说宋朝时期,岭南地区曾出了这么一个人物,风流自赏,自号“长听风吟”,此人诗联俱佳,文名远播,府上嘉宾云集,就连那“日啖荔枝三百颗”的大文豪苏轼也曾是他