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标题: 楹联原创理论文章一堆
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#13
发表于 2013-11-26 09:37 资料 个人空间 短消息 加为好友
机关、意境、无形机巧联

很多人学联,通常都是从一些机巧联开始的。所谓机巧联,就是含有一些难度较大的文字机关在内的对联。汉字是一种极富魅力、又充满变化的独特文字,机巧联能将这种魅力和变化展现得淋漓尽致。常见的机巧联包括拆字、谐音、回文、顶针等。

机巧联用来培养对联的学习兴趣最合适不过,而兴趣永远是学习最好的老师,所以我们提倡可以通过机巧联的学习和游戏来打好对联的基础。

但是,如果对联学习到了一定阶段后,很多人都会发现,纯粹文字上的增设机关会慢慢变得无趣乏味起来,会将关注点渐渐转移到意境方面来。这是一种境界上的提高,意境的空灵、闲适、豪迈、悲瑟、清婉。。。。。将取代对堆砌文字难度的简单追求,联也因此转化变得丰满动人起来。

有道是阴极阳生、物极必反,随着时间的变迁,对联的理解越发深刻,文字技巧运用的愈发娴熟,对对联的追求又会再次发生变化,这个时段的变化可能会因联者性格的不同走向两端。

有的人,可能会进入返璞归真的境界,对联将尽弃往昔的华丽文采或重重机关,转而追求用最平实简练的文字,铺陈最深远的内容,展露最悠扬的余韵。不再需要浓墨重彩的修饰,只运用常见平直的文字,就能描绘出无限精彩的内涵。这种人,如今可能不但不再追求简单的增加文字难度,反而背道而驰,寻找对联中最原始的天然之美。

另一种人,因为心思的精巧细腻,可能又再次重拾起昔日的机巧联来。只不过,随着境界的提高,对于意境塑造机巧把握的更加巧妙,则开始转而追求另一种上品的对联来,我们可以称之为无形机巧联。

所谓无形机巧联,就是一种看似遣词用字平淡无奇,内容乍看也平铺直叙,但是仔细一推敲,却发现联中回味无穷,每一个字词都有别样的用意。之所以会产生这样大的反差,是因为对于文字的运用,意境到了一种崭新的境界,通过活用词性、字词双关、字词配伍等种种手段,来塑造联句,这样精心雕琢出的联句,自然让人有着无穷回味。这样的联,既朗朗上口、通俗易懂,又余韵深远、回味无穷,当然就是联之上品,对中佳作了。

这样的联句,和那种追求天然纯朴的联,殊途同归,都是一种自然的反馈,当是所有学联者的极致追求。

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#14
发表于 2013-11-26 09:37 资料 个人空间 短消息 加为好友
临屏对句中的流水对

网络对于对联的传承和推广来说,是个极其便捷的工具,天南地北的联友们可以通过聊天工具、论坛等,出句对联,玩得不亦乐乎。临屏联对,是最能体现一个人巧思和捷才的所在。

但是,联对的速度一快,有时候也会欲速则不达,取不到满意的联句,联句也是需要练字的,尤其对于一些工巧的句子,更需要精雕细琢。

流水对,就是对联中的一种上乘之作,形如流水不断,意若流水顺行,读来朗朗上口,这种句子,自然让人赏心悦目。但是,好的流水对,也是很难得到的,需要一定的对联功力,也需要一定的分析能力。

在临屏对句时,如果能适当注意出对句的联意分析和手法运用,也能得到不少流水对中的上佳之作。

临屏对句往往是由两个以上不同的人来完成,由于彼此间对于联意的理解不同,往往不如一个人所作的成联那般结合紧密、联意自然,那么要得到流水对就更难了。这就更加强调对于联意的把握及渲染。

所谓流水对,就是指上下两联,形成一个密不可分的整体,下联是上联的补充或者接续,那么在出句时,就可以考虑如下几个方面。

首先,出句要留有想象空间,联意不能满,这才能让下联予以补充说明。试看此句:难将前事忘。为什么难忘呢?这就给了下联无限补续的空间,对句:因被旧情伤。伤得越重,记忆就越深,越经久难忘。这样,两句就形成了整体。这种流水句,最常见的就是上联设问,下联作答;也可以是例句这种,用难、未、莫、不等词,来给联意埋下伏笔,让对下联者自由发挥。

比如出句:山泉莫到人间去。这句就可以对成流水对,为什么莫到人间去呢?对句者可以思考,然后做出自己的解答。

其次,练字要精炼,要善于捕捉联中的言外之意。如例句:买一船明月。这句看似平淡无奇的上联,仔细推敲后,却有很多余韵遐想。可以是靠什么去买明月,又可以是买了明月做什么?这样思考后,就能写出很好的流水对了。对句:买一船明月,送十里秋江。这里的买字就是联眼所在。又比如:风卷浊云舞。此句的浊是联眼,干净洁白的云为什么会污浊了呢?变浊之后应该怎么办呢?都留有了思考空间,可以通过对句去补充完整。

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#15
发表于 2013-11-26 09:37 资料 个人空间 短消息 加为好友
无形机巧联的创作浅析

无形机巧联,是对联中一种较高境界的对联,这种联乍看通常都是字词平直朴实,并无太多华丽辞藻或是机关堆砌,但是仔细分析之后,却觉得回味无穷,而且并不好对,这样的联我们可以称之为无形机巧联。它是一种意境联,但是又蕴含了一些较高创作技巧在内。

这些技巧,并不像普通的机关联那般,用诸如镶嵌(同旁、嵌典等)、回文、顶针、拆合(部首等拆分组合)、谐音等,一眼能看到的机关,而是用一些很巧妙的手法,来增加联的难度,同时也增加联的趣味性和回味余韵。

无形机巧联常用的技巧包括四大类:活用词性、字词双关、字词配伍以及修辞手法,下边试举例略做说明。

首先我们来看活用词性。

词性多变,是汉语的一大特色,而对联对于词性的要求非常高,词性的工整与否是制约对联好坏的一个基础因素。词性在对联中的灵活变化,就对制联或者对句者,提出了很高的要求。

试看此联:金桂花开香数里。这里的香字就是名词活用做动词,香就是香飘的意思。对句显然也应注意到这点,开和香是动词的连用。

字词双关,则要比活用词性难度更高,通常是一个字词反应出两种甚至更高变化的意思出来,这种变化可以是通过词性的活用实现,也可以是通过词性的双关变化实现。

试看此联:水墨江南烟雨画。这里的画字是此联联眼,既可以理解为名词的画,也可以理解成动词,意思是画出。

至于字词配伍,强调的则是字词搭配的巧妙和对句意的渲染,联的回味无穷,就需要通过这些字词间的配伍来实现。这种句子,往往会出现在一些流水对之中。

试看此联:水中无静月。为什么水中无静月呢?很显然,上联是留有伏笔的,下联就可以用动态景物来对,以将联意补充完整。如对之:岸畔有流风。此句中无和静的搭配甚是巧妙,留下了回味空间。

常见的文学创作中的修辞手法,诸如拟人、比喻、比拟、借代等,在对联中同样适用,只不过对联因为字数较少,句式凝练,对于修辞手法的运用要求更高,也同样需要注意字词使用的合理搭配。当灵活地运用了这些修辞手法进去之后,对联也会因此变得更加活泼丰满。当然,对应起来也就在无形之中增加了难度。

试看此联:青山不动怒。此句便是运用了拟人手法,和上一句水中无静月相似,也通过字词的配伍留下了想象空间,可以在对句中予以呼应。

有意者可以试对上边的三句:

金桂花开香数里;

水墨江南烟雨画;

青山不动怒;

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关于对联的用典

用典是文学中常用的一种手法,借助已有书籍诗文或传说故事等文学里的内容,包括逸闻、趣事、人物、诗词、风物景点传说等,来阐述联意,好的典故运用,可以使联的内容更加丰满精彩,增添美感。

对于用典,需要注意几个方面:
一是用典要准确。在作联时,需要考虑你所运用的典故是否能准确表达你所想写出的联意,如果契合,可以使用;反之,不如不用,免得成了画蛇添足,多此一举。
试举例:豆蔻词空,青楼梦远,回首千年皆过客;
         金陵城旧,古郡诗香,秋风几度觅闲情
        秦淮曲散,画舫灯阑,重游此地只风烟

这是以前在某楹联论坛上的一个对联酬唱,一出句,两对句,分别围绕古都南京展开。里头嵌入的豆蔻词、青楼梦、金陵城、古郡诗、秦淮曲、画舫灯等都是典故的运用,表达对古时南京的回忆和感慨。古时的南京向来是风花雪月酒醉灯迷的代言词,如果改用什么金戈铁马、大漠飞沙之类的典故,来怀念南京(特指古代),就不那么准确了。

二是用典要自然。典故的运用,只是为了让联意丰满有趣,充满余韵,而不是为了难倒人;如果仅仅是为了增加句子的难度而刻意强求典故的运用,这种做法并不足取,所以典故的运用,贵在巧妙,贵在自然。
试举例:
劝君莫做江别鹤,愿尔能为不老松
这是诗钟题《鹤、松》七唱里的一句,由于要用鹤、松写出七句不同的句子,就需要用不同的写法去作联,以免审美疲劳,这就可以考虑用典,这句联就用上了江别鹤(古龙小说《绝代双骄》里的一个伪君子),劝诫不要做伪君子。下联则运用不老松,反对江别鹤,全联的意思就是要少弄些勾心斗角、人模狗样的伪君子行为,真性情才能活得长久自在。

典故的运用一定要巧妙自然,所以不是所有的句子都提倡用典的,一般说来,写事的联比较容易加入典故,写比较具体的人、物(比如风景点联)等,也比较容易嵌入典故;但一些比较空泛的写景联,比如风花雪月之类的,或者追求空灵闲逸风格的联,典故就不太容易嵌入;另外,一些豪放或者谐趣风格的联,因为讲究气势和一气呵成,不宜推敲太细,这种联则一般不提倡使用典故。

典故的运用有很多种手法,整嵌(直接把人名、诗文等嵌入句中),散嵌(把一个或几个典故分别嵌入对联中的分句或者上下联中),化嵌(联中不能直接看到典故的存在,但是却巧妙化用了典故)等均可。

一般情况下,出句用了典故,对句最好也能嵌典,这样比较工整自然,也不易产生隔;但有些出句中的典故隐藏得很深,或者化得很开,典故若有若无,这种情况下的用典可以视如不见,对句有无典故均可;另外,还有一种是出句用了很偏的典故,对句时没看出来,那时对句的好坏,则得另当别论了。

至于出句无典,对句用典的情况,我是这么认为的,如果对句用的典很自然巧妙,对联意的补充确实很有益,上下联的衔接也很自然,那么这种用典是可以的;但我个人认为还是以不提倡这种做法为上,顺其自然吧。

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对联细节推敲

许多人写联作对,往往不喜欢仔细推敲,可是对联的好坏,往往也就取决于这些细节上的分析把握。
细节推敲可以有许多个方面。

其一是句子本身的内容,要做到合情合理。这次联赛中见到一个句子:“清风剪落花千朵”,此联意境不俗,读来也是音韵和谐优美,是以很多人都把此句评为上佳之作,不过我对此句却另有点看法,提出清风剪落花万朵中的清建议改为残、冷、寒等字比较合适。出句者反驳我的观点,说是不喜欢残、冷、寒等字所表现出的颓废意境。话虽不错,其实颓废意境很多人都不喜欢,不过意境并无高下之分,颓废也好、轻松也好、豪放也好、闲逸也好,都可以去用,关键在于是否符合句子本身所表现出的内容。就此点而言,我以为清风剪落花千朵的清风用的就不甚恰当,试想想,清风给人的感觉是轻缓柔和的,这样微动的风,如何能剪落千朵花?拂落一二朵或许还可以,剪落千朵花,这样的风还能给人轻柔的感觉吗?如果一定要将清风和落下的千朵花结合起来,也不是不可以,但用剪就不合适,如果改为清风拂起花千朵,拂给人的感觉也是轻缓的,而花落不是清风所为,清风只是舍不得满地落花,而轻轻吹起,想让花儿重新绽放。这样改动,在整体内容上,就合情理多了;不过因为联赛的需要,得用上剪字,所以我建议还是把清改为残冷寒秋等字。

另一方面,要注意句子中,各字词是否关联紧密,一般说来,单句联中,还比较能注意到这一点,但双句、多句联就经常会出现内容不太相关的情况。比如此联:“花容月貌,花好月圆,镜花水月。”出句者用三个有花有月的成语组成一联求对,可是我觉得这三句实在没多大关系,凑在一起到底啥意思?估计纯粹是为了加大难度罢了。
说到加大难度,就引出了另一个话题:如何把握机巧的运用。
机巧的运用贵在自然,用得好的对联,往往可以引起他人的兴趣,广泛参与进来。可是不少人为了追求难度,竟不顾对联本身是否和谐合理,出现的后果就是不知所云、莫名其妙,象这句拆字“联”:“千里重甲一口同”,有谁看得懂到底说的什么?当然,这是比较夸张的病句了,楹联中这样的句子还不算多,但很多机巧联中也有类似的毛病,最常见的是拆字和谐音的运用,往往都只顾着追求难度,却忽略了句子本身是否通畅合理。

第三方面是对新巧变化的运用。联对得多了,写得多了,就容易陷入一种困境之中,觉得好象所有该写的东西都写到了,对来对去总觉得有点似曾相识的感觉,于是就想追新求异,把字词用得新奇点。其实追求新意当然没错,不过要注意尺度,过犹不及乃是老生常谈,却又是至理名言。这里应注意到的主要有两点:一是看是否符合逻辑,二是看是否能让人轻松理解,否则多半就是用词不当。

第四方面说说词性的把握。词性虽说是对联的基本要求,但词性的种类变化比较多,若要分析起来,却也不是件那么简单的事。一般来说,联句的词中,名词与形容词、副词容易对上,动词、数词、量词较难对;数词、量词的问题很简单,那是因为两者的绝对数量都不太多,选择面不广自然不易对好;但动词的数量实在不少,为何也难对呢?这是因为动词的变化在作怪。
动词可以分为很多种,而且很多其他词性的字词都可以活用成动词,举个简单的例子:人生一梦。这个梦字就有了变化,可以看作是名词,也可做动词解,如果要对仗工整,自然也要对个既能做名词也能理解为动词的字来对应它,这样的话对起来就不那么简单了吧。
另举一例:满山枫叶红。这个红字本来该算形容词,但如果我这么一改:满山枫叶过秋红。这个红字就应该理解成动词,“变为红色”的意思,全句的意思应解释成:满山的枫叶入秋全变红了。
动词的变化不容易掌握,需要在联句时仔细分析,不单要逐字逐词地去看,更要结合全句的意思。
另外词性还应注意到一点,就是词与词组的区别,比如豪情,这个就可以看成词组,形容词+名词,而不是一个简单的名词,所以对应此词时也要注意到。又如风雨,也可看成是风和雨两个词组成并列结构的词组,对句时也应选同样结构和词性的词组来相对。
这里补充说明一点:大家出联求对时,应把握好各种词性的结合尺度,同一种词性的字词在一联中不宜出现太多(机巧联不算);且虚词的使用不宜过频,否则联句容易显得拖沓冗长、不够精练。

第五方面:对联的节奏把握。好的对联,要求音韵铿锵、抑扬顿挫,所以不但要讲究平仄的和谐,更要注意对联的节奏。
所谓节奏,指的是联句的断句如何,一般说来,长联要注意用长短句相结合,不宜前后句甚至多句的字数都相等,这样读来不是很流畅;而短句则要注意字或词在句中所表达的意思。
先举一例:偶发狂态,踏雪独歌做啸行。一般说来,七言句中的节奏多为00/00/00/0,但这个句子就显然有些特殊,后边的七言句的节奏应该是踏雪/独歌/做/啸/行,如果没能注意到后三字的节奏变化,就难以对仗工整。
再举一例:寻常山水寻常趣。这个句子可以有两种断句方法,一种是寻常/山水/寻常/趣,意思是平常的山水平常的意趣;另一种断句则是寻常/山水/寻/常趣,意思是在平常的山水中寻找平常的意趣。这两种断句意思虽然差不多,但要表达的心态却是不同的,前者的心境比较颓废,在寻常的山水就只能看到平淡无奇的风景,感觉不咋的;而后者则可以从平常的山水中寻找一种与世无争、闲云野鹤般的感觉,这样的心境自然高出前者一筹。不妨想想,人生在世,有几个真能活得象小说里描写的那样传奇精彩的?所以应该要从平常生活中寻找到生活的真谛,那就是:平常心。对句:自在风光自在心,也是一样的有两种断句方法,两种不同的心态在内,大家不妨照样分析一下。(注意了,前边说过意境本无高下之分,但这里说的是心境有高下,二者不可混为一谈。)

对联的细节讲究其实还有不少,这里暂写五点,以后再与大家共同推敲揣摩。
补充说明一点,凡事都无绝对,这里所说的细节分析大多只是就通常情况而言,如果有特殊情况的出现,还是应该具体情况具体对待,学联、评联都不应呆板,要灵活分析掌握。

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对联故事第一期

话说宋朝时期,岭南地区曾出了这么一个人物,风流自赏,自号“长听风吟”,此人诗联俱佳,文名远播,府上嘉宾云集,就连那“日啖荔枝三百颗”的大文豪苏轼也曾是他座上之客,并为他题过一联:闻香揽翠逍遥醉,傍水依山自在眠。所谓“闻香揽翠”,实乃东坡调侃,说他风流自赏、偎红倚翠。有其大笔题名,从此“长听风吟”的“文名”没了,“风流之名”倒是不胫而走。

长听风吟倒不以为仵,反而甚以自得,从此游山玩水,佯狂游世,起了个别名“长疯”,四处闲逛去也。

这日来到岭南一胜境莲花山,放眼处处山水清秀,景致怡人,长疯见之,诗兴大发,遂题联道:(对联一)。一联作罢,意犹未尽,遂又拟出一上联:洗净浮云尘不起。正欲自对下联,忽听一女声接了过去:“(下联二)。”

长疯一听,此对句无论格律、意境,皆与自己所出句浑然一体,不由得失声道了个“好”字!忙起眼看去,只见湖畔柳林间,一女婷婷而立,旁边站着个小丫鬟。那女子“新月娥眉横翠黛;冰珠杏目送秋波”,真个是眉目如画。

长疯虽然惯见美女,生平仍未曾睹过如此颜色,一时之间,不由得看呆了。

那丫鬟叱道:“哪来的大胆狂徒,敢对我家小姐这般看视!”

正是一语惊醒梦中人,长疯迷惘间醒来,自觉失态,忙走上前去,对着二女一揖:“在下长听风吟,见过二位姑娘,失礼之处,尚请见谅!”

丫鬟笑道:“原来你就是那长疯?”

长疯一乐:“敢情二位也曾听到过在下的狂名?不才请问,二位芳名?”

丫鬟一笑:“我的名字可以告诉你,砚农耕;不过我家小姐的名字嘛,你就得猜个一猜了。尘缘何处觅,梦里或能寻。潇水携归去,湘江陌上云。”

长疯笑道:“尘梦潇湘,好名字呢。”

那女子微微一笑:“公子倒是好聪明。”

她这一笑,又叫长疯眼前一亮“临风浅笑展娇靥,甩袖低吟敛娥眉”,不由得又看呆了。尘梦潇湘见他魂不守舍的样子,摇了摇头,对砚农耕道:“小砚,咱们走吧,这位长疯兄,真不愧了‘闻香揽翠’之名。”

长疯一听,心叫冤枉,却也辩之不及。砚农耕笑道:“如今潇水风中去,从此尘缘梦里愁,长疯公子,我们去了。”尘梦潇湘叱道:“小砚,你胡说些什么?”砚农耕嘻嘻一笑,随尘梦去了。

长疯目送两人离去,低吟这二句,不由得痴了。

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空念
1 对联一
阑珊景色如天外
锦绣湖山在岭南
2 出联:洗净浮云尘不起
对句:接连碧水景长新

3 小结
此正是:访灵山竟遇仙女
说故事偶成妙联

尘梦潇湘
洗净浮云尘不起
流连碧水意难酬

诗酒趁年华
对联一
寻径听泉清俗虑;
转山拾翠豁胸襟。
出联:洗净浮云尘不起
对句:怜惜逝水月空流
3小结
此正是:
佳人方自去;
知己最难逢。
批:不撵等啥

西门吹雪
洗净浮云尘不起
游罢胜景草长青

长听风吟
1 对联一
雾绕青峦来燕子
云开碧宇落莲花
燕子暗指燕子岩,莲花暗指莲花峰。
2 出联:洗净浮云尘不起
对句:燃空落日水还流
3 小结
此正是:
佳人笑眸无寻处
才子神情有愣时

先谢过楼上几位的捧场,各有佳作呈现。
单论对联本身,或清新雅致,或凝练谐趣,这几联都甚佳。不过既然是故事联,那么联就该结合故事情节的发展来进行创作,从这个角度去看,有些联尚可推敲。

第一题是要求用一个成联写主人公长疯所看到的风景。这个风景联其实是有一定要求的,可以从两个角度去看。一是故事中有提到“山水清秀,景致怡人”,而且文中也说是“莲花山”,那么风景地必然是有山有水,而且景致是很柔和清爽的(后边提到了湖畔柳林,也是柔和清爽的一种补充。)。
那么这样看来,这一风景联应当要写出这种有山有水、柔和清爽的怡人感觉,方为上品。
空念的这一联“阑珊景色如天外,锦绣湖山在岭南”下联尚可,上联的阑珊二字,放在此处就有待商榷了。
诗酒的这一联“寻径听泉清俗虑;转山拾翠豁胸襟”字面和韵味都很有可取之处。
长风的这一联:“雾绕青峦来燕子;云开碧宇落莲花”以景点入联,有机巧嵌入,可取,但论整体感,要比诗酒之联稍差。
所以第一题,取“寻径听泉清俗虑;转山拾翠豁胸襟”句填入故事中。

第二题是要求给出句对一个下联。出句看似平淡,其实略有点技巧在内,关键在于“洗净”二字,什么东西可以洗净浮云?一是“雨雪”,二是人心。所以这联可以从两个角度去构思,一是写雨后的风景,属于白描;二是引申,写人心净后再看到的景致。
从这个角度去看,空念的此句:“接连碧水景长新”,长新二字巧思可取,尤其是“新”和“洗净”接得非常恰当;但“连接”则稍嫌勉强。
尘梦的这句“流连碧水意难酬”,乍一看,略觉突兀,但仔细咀嚼,却觉大佳。“流连碧水意难酬”,颇得主人公佯狂避世之心,此句跳出景致来写人心,好句!
诗酒的这句“怜惜逝水月空流”是个好句子,而且相当工整,如果撇开故事单独对此联,上佳;不过放到故事所处的场景里,意境尚离了点,没有做到“浑然一体”。
西门的这句“游罢胜景草长青”,草长青三字和景长新有一样的意思,和洗净衔接紧凑,但“游罢”有待商榷,主人公正在游玩呢。
长风的这句“燃空落日水还流”,“燃空落日”用字有新意巧思,但何以又说“水还流”呢?有些费解。一会天上的日,一会地上的水,跨度稍觉过大;如果说这水是天上的雨,但又和“燃空落日”结合不紧了。
所以,仔细考虑下,选“流连碧水意难酬”之句填入故事中。

第三题,是要求用一联或诗对这个小故事做个总结。
这种总结联,是章回体小说常用的手法,有好几种写法,一种是就事论事,对故事进行总结;也可以是打下伏笔,为下一章做个铺垫;还可以是对故事中的某个亮点或某个人物进行一个评点。
我这篇故事的故事性并不强,纯粹是为了搞笑,调侃长疯,从这个角度去看,小结也应该围绕调侃和搞笑去展开,比如着重点出长疯的痴和疯,“闻香揽翠”嘛!
空念的这句“访灵山竟遇仙女;说故事偶成妙联”,上联是对故事的一个小结,很好;下联则有点跳出故事到楹联版面的味道,所以有点偏了。
诗酒的这句“佳人方自去;知己最难逢。批:不撵等啥”,谐趣味道很足,尤其是横批,特别到位,可惜最难逢和方自去,似乎不是很工整,而且和故事也不太紧凑。
长风的这句“佳人笑眸无寻处;才子神情有愣时”很工整,意思也到了,不过稍显直白,作为总结有点缺了。
所以,此题未得佳作,继续留空。

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发表于 2013-11-26 09:41 资料 个人空间 短消息 加为好友
中楹网评联

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:夜色迷离战鼓稀[若言]
对句:竹影凄惶月色哀[琅]
对句:夜色清凉晓月寒[尘]
对句:月影伶仃落叶悲[尘]
对句:枫色斑斓暮霭蒸[南山野叟]
对句:露影哆嗦月色寒[雷]
对句:客梦阑珊烛影寒[清月]
对句:客梦阑珊雁字寒[清月]
对句:落叶翻飞冷意浓[马夫]
对句:雁字徘徊乡梦遥[杜若州]
对句:雁影横斜驿路遥[肥仔]
对句:世事纷纭易水忧[梅语]
对句:岁月飘摇羁旅愁[梅语]
对句:雁影踟蹰画角悲[铁心兰]
对句:雁影稀疏碧水寒[看云飞]
对句:雁影稀疏晚照催[看云飞]
对句:苇絮飘扬暮柳衰[第四桥边]
对句:霜色苍茫雁影寒[悠若我心]
对句:雁字徘徊玉笛催[清雁]
对句:灯影飘摇羁旅孤[守拙]
对句:铁马纵横侠客铮[小篆]
对句:山色从容冷雨狂[晴空鹤]
对句:涧影招摇夜月朦[山人]
对句:菊色清幽玉露凝[蜀汉]
对句:落叶纷飞归雁急 [048]
对句:柳影瑟缩晓月寒[九九](今)


出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:月色凄凉酒盏孤[溪亭日暮]
出句悲切,对句凄凉,从意境上去看,对句非常工整,也是相当不错的句子。不过对联讲究余韵徐长,婉转绕梁,哀切之情,若是表达得更婉转、而不是直接表露,或许看上去更合适些。本句换我来对,我会用清寒二字替换掉凄凉一词。出句:溪声呜咽秋风猎,月色清寒酒盏孤。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:夜色迷离战鼓稀[若言]
这个对句,貌似写的是古时战争,挑灯夜战的情景;只不过夜已深,人已乏,兵戈渐止,战鼓稀落。字面上看,全句流畅,也很工整;但结合出句来看,总觉得有一种不那么自然的感觉,出、对句间缺乏紧密联系,却是可惜了,症结或许就出在战鼓二字,有些突兀了。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:竹影凄惶月色哀[琅]
这句和第一句有些类似,都是以凄凉对悲切,字面上看工整,意思也不错;缺点自然也相类,就是哀切之情表达得太直太重了;好的诗常说哀而不伤,联也一样。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:夜色清凉晓月寒[尘]
这句不错。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:月影伶仃落叶悲[尘]
这句上佳。
或许有人会觉得奇怪,为什么前边有人对的是悲哀之句,却说意思表述太直了,这一句同样是哀伤之情的同样表露,却说“上佳”?
我们看东西,会有一个理解的先后顺序,先有个直观印象,再根据这个直观印象做深层次的领会和感悟,也就是由表及里。此联的妙处就在于这个先后顺序上,结句是一个直白的悲字,但这个悲字却是来源于前边的伶仃二字,孤单常常会让人要生愁叹悲的。由孤而悲,层层铺开。相比前两句,一上来就是凄凉、凄惶什么的,就略有些突兀生硬了,所以不美。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:枫色斑斓暮霭蒸[南山野叟]
这个对句很有些另辟蹊径的味道,枫色的斑斓是来自于雾霭的蒸烫;意境嘛,出句略悲,对句略喜,很有些反衬的味道。本句说不上大佳,我却很喜欢。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:露影哆嗦月色寒[雷]
呵呵,看来是够冷的,露影都有些哆嗦了。这句很是俏皮,我也挺喜欢的。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:客梦阑珊烛影寒[清月]
对句:客梦阑珊雁字寒[清月]
客梦已阑珊了,想必夜已相当深沉,这个时候的大雁,也该落到地面休息了吧;从这个角度去看,用烛影或许更合适些。当然,若纯看意境,雁字更美些,不过还是以符合事实为上。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:落叶翻飞冷意浓[马夫]
这句相当不错。落叶漫天,难免会让人心生寒意的。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:雁字徘徊乡梦遥[杜若州]
旅人看到雁群徘徊,常常顿起思乡之念,只可惜身远乡遥,惟寄予梦中。顾景即情,自然而流畅。好句。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:雁影横斜驿路遥[肥仔]
和上句意思差不多,但整体感觉略为逊色。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:世事纷纭易水忧[梅语]
这句有些古意,不错。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:岁月飘摇羁旅愁[梅语]
岁月飘摇,其实是客旅漂泊而觉得岁月动荡,此句亦佳。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:雁影踟蹰画角悲[铁心兰]
呵呵,铁心兰在《绝代双骄》里可是一个外表柔弱内心刚强的美貌女子,怎地我们的这位铁姑娘却是恁般多愁善感?

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:雁影稀疏碧水寒[看云飞]
对句:雁影稀疏晚照催[看云飞]
和前边那位相类,这位也对了两句,仅数字之差。两句意思都不错,但整体来看,下句的催字用得好,全句活泼起来;上句则略为平直,不如第二句的观感好。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:苇絮飘扬暮柳衰[第四桥边]
对句工整,不过飘扬和衰的连接,略有点不妥。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:霜色苍茫雁影寒[悠若我心]
好句,由冷寒而感凄凉,这正是我前边说过,哀伤之情不需直接表露,委婉而出,更显功力。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:雁字徘徊玉笛催[清雁]
玉笛声轻扬,直上九重霄,引得游雁徘徊,欲去不忍离,好句。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:灯影飘摇羁旅孤[守拙]
好句。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:铁马纵横侠客铮[小篆]
猎猎秋风起,金戈铁马行。颇有古味,颇感壮怀!

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:山色从容冷雨狂[晴空鹤]
这个对句用的是倒装,冷雨虽狂,山色从容依旧;拟人气息甚足,其实也是以山比人。全句别有格调,好句。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:涧影招摇夜月朦[山人]
句子的意境描述甚美,夜月朦胧,涧影依稀,短短数字,夜中山景跃然纸上;不过招摇二字有待商榷。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:菊色清幽玉露凝[蜀汉]
秋水对秋花,孤寒对幽清,工整。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:落叶纷飞归雁急 [048]
叶落纷飞,秋深风冷;大雁急着南归过冬,全句动感甚足,句意不错;部分词性处还可以再推敲推敲。

出句:溪声呜咽秋风猎[花无缺]
对句:柳影瑟缩晓月寒[九九](今)
果然很冷;和前边的那个哆嗦之句有些类似。

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发表于 2013-11-26 09:42 资料 个人空间 短消息 加为好友
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出句:恨无三尺诛奸剑[大道不空]
对句:唯有一颗济世心[当头棒喝]

出句:一水一山一境界[大道不空]
对句:半儒半释半痴狂[当头棒喝]

出句:江畔青山山倒影[大道不空]
对句:门前绿柳柳摇风[当头棒喝]

出句:洗净长空飘逸雨[大道不空]
对句:吹开帷帽轻薄风[当头棒喝]

出句:闲云不为凄风扰[大道不空]
对句:野草更随春雨生[当头棒喝]

玩联这许久,也有了点收获。可以说在每个时段,对联的理解都是不太一样的,就目前来看,我说什么才是好联,一是要有意境,二是要有余韵,三是要信手拈来,不落痕迹。
所谓的有意境是指既要有意(内容),又要有境(感觉);余韵则是指能给人一种遐想的空间,畅想无限,可以由短短一两句话,看到很美的景象,联想出作联者当时的心境和感受;信手拈来则是说的句子要自然,既不一味追求堆砌华丽辞藻,也不追求故作玄虚。
从这几个角度来看,评价一下我的这几个出句以及棒棒的对句。
“恨无三尺诛奸剑”这句就是典型的有感而发,自然成句。写此句时看了一些有关现代卖国贼的贴子,看了火大。此句贵在自然,但就文法而言,境过直,意过实,韵味淡了;整体给个8.5分是比较合适的。
不过对联有个好处,上联不足处下联可以补救,上联其实是留有一定余地的,为什么恨无诛奸剑,是因为卖国贼太多,所以我自对“方有百年卖国贼”,如果诛奸剑(其实说的是制裁卖国贼的利器或法律)有了,这些卖国贼还敢这么嚣张不?这么一补充,意思就很完整了。
棒棒(当头棒喝)的对句“唯有一颗济世心”,这个对句的角度和我的并不一样,他不是埋怨,而是阐述自己的心境,从整体感觉上去看,意境更高半筹,所以长安浪子的评价,“济世”宏于“诛奸”是很得体的。

这个出句“一水一山一境界”,在文法上看来平平无奇,但联意上其实有点小讲究。这里的三个“一”,其实要看成一个“一”,山、水,虽然东西不一样,但我却认为它们是同一个境界,都是自然风景,也是我们应该追求的一种自然境界,山水同一境界,所以我后边写上了一首诗“一水一山一境界,几花几叶几乾坤。休说室小难容道,当悟禅心本是真。”禅心其实就是自然心。
棒棒的这个对句“半儒半释半痴狂”看出了我出句中隐含的禅味,但痴狂两字则略偏出了我出句的本意,当然,如果撇开原意,这个对句还是相当工整和有趣的。

第三个出句“江畔青山山倒影”,国粹圈圈兄的评语是“出句一般”,这个评价其实也是很恰当的,只不过为什么觉得一般,国粹兄没说清楚。此句就是很典型的有境无意,看上去图画很美,但意蕴不足。对句“门前绿柳柳摇风”受到了出句的限制,也只能说一般了。

这个出句“洗净长空飘逸雨”,有点小技巧,关键在一个断句上。其实此句的重点在飘逸上,既然是飘逸雨,又何必洗净呢?所以不是说要洗净雨,而是雨洗净长空,是一个倒装句式“飘逸雨洗净长空”,对句显然没有对应好,意偏弱了。联眼是很重要的,对句和出句都应注意到字词对联眼的照应和修饰。

此出句“闲云不为凄风扰”亦是一种心态的描述,“闲云不为凄风扰,雅兴岂因俗事消?”心态不同,看东西的感觉也就截然不同;棒棒的对句“野草更随春雨生”也很不错,但说的角度却不一样了。

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发表于 2013-11-26 09:42 资料 个人空间 短消息 加为好友
联苑一班第三讲讲义

前边讲过了对联的一些基本要点,这期重点讲讲对联的细节。
第二讲作业,我曾叫大家分析一下,同样是写秋的四联,却有四种不同的意境。其实写联,一来要注重对联的基本要素,也要注重联的整体感觉,分析不同的意境,就是要大家掌握好对于不同意境的联,应该用怎样的词去烘托意境。这就说到了对联最注重的一个细节:炼字。

联要写得好,字词选择尤为重要,除了前边所说,要注意字词的词性、不同意境选用不同的字词以外,还应注意以下几个方面。

一:动静之势。

动词有很多种,表述的意思可以截然不同,也可以差相仿佛,这里的推敲要格外细致。要注重字词的内敛或是开放之意。比如写花,如要写花怒放,可以用展、绽等词,把画面展开,让大家感受到浓浓的香气、艳丽的色彩;如要写花将开未开,那就可以用上羞、含等词,描绘那细腻的场景。
请看此联:昙花寂寂半含羞。
(此半字细品之后,觉得不大妥当,半字用于形容吐、绽等动词更为合适些,用含则说明其意内敛,而且默默、寂寂亦有此意在内,换一静些的动词更好,如暗。)

二:分合之势

有些对联里会使用到不少意思相近或者相反的词,表述一种特定的感觉,或是矛盾的心境,在对应此句时,要注意到对句也应有类似的呼应。
如:春寒独枕孤清月。注意寒、独、孤清这几个词的共性,共同描绘出写联者当时的孤寂心态。
又如:亦悲亦喜随风去。悲喜相对,对句时也要注意到才行。
此种句式在对句时应与出句风格一致,出句若分,对句也应分(即矛盾心态);出句若合,对句也照旧。不但句式类似,其境也宜相近,这样对出来的联才有一气呵成的感觉。

三:虚实之势

一般说来,对联以含蓄为美,所以联不宜写得太直,意思不宜展露太尽,要留有余韵方为上乘。但是,不同类型不同心境的联,也要有不同的写作。比如哀伤的联,用词应以含蓄为美,不宜直书愁苦怨叹,以借景言愁为上;而欢乐开心的联,则不妨将喜悦之态直透笔端,这样开怀的联,推敲太细,反而感觉不够流畅了。


除了练字,对联还有一些其他方面的细节讲究,如字词的结合紧密与否,字句的新奇变化的程度把握等等,这些其实大多属于可以意会不好言传的东西,需要更细致的分析。多对多想多写,自然会体会到的。

最后总结一下,对联首先要求的是要有整体意境。每一联都会有其不同的意境,何谓意境?就是联句给人的一种感觉,或狂放,或凄冷,或苦涩,或闲逸,不同的意境就需要用不同的语句来阐述出来。然后要注意:一,词句的选择是否与环境相协调;二,要注意字词表述的意义是否与整句的内容相关;三要注意词句的阐述是否紧凑。然后则要求在把握好整体意境的基础上,选用合适的字词去修饰它,所谓好诗不厌百回改,联也一样。

最后布置几道作业题,本期不出句了,请大家写几个成联。题目为山,每人写四道山之联,长短不限,但要求写出不同的感觉来。

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凌云秀士
山观柳苑春来早
水映花厅月落迟
两个分句意境都很美,但用字可以再推敲一二。如上联中的观,山为大,柳苑为小,大观小当然也不是不可以,只是略觉奇怪。水映花厅的感觉就自然些。
杏树争先开旧粉;
梨花步后绽新琼。
争先步后用得很活泼,此句写景效果甚佳,但旧粉之旧字亦有点费解。

云雪孤舟
山含绿意邀春暖
水隐清波待雪融
仔细推敲上句,含之一字回味无穷。但后半句的一个邀字,又似乎有些不衬。如果改为山含绿意因春暖,意思也许更完整些,和下联的衔接可能也更自然。下联的隐和待字也有类似的小问题。
细观园里芽悄绿
遥看路边柳带柔
写景很细腻,也很自然。悄绿和带柔的词性略有不当。

常啸天
山环细雾腾瑞气
水漾清波放金光
四、六字平仄失替;上联环字有巧思,下联放之一字过于直白,改为含蓄些的动词,与漾清波所表露出现的轻柔景致可能更搭配些。
风拂柳叶新芽嫩
雪点桃花小院香
初春之景跃然纸上,但这个初春显然是北方,所以还有雪。不过我在北方待过的时间不长,不知道是不是真会有桃花已开,雪花仍在的景象。(或者是梅花的笔误?)

长路秋千
山崖险峻绝人迹
水榭精奇留客心
很不错的一句,精奇留客尤有余韵。但(绝)人迹和(留)客心的配对似乎也有点奇怪。绝/人迹?留客/心?
绿柳新发闻燕曲
红梅谢后看桃花
此联颇佳,尤喜下联。不过桃花是专有名词,燕曲当为一个合成词组,略有不谐。

薛湘灵
山横秋色飞彩练
水渡春光起金鳞
佳句,用字很凝练。
好雨知时催苗起
轻风无意带絮飞
尤喜下联,当为偶拾之句,浑然天成。

默默磨墨
山高可赏云颠秀
水缓当观浪底幽
云上能见山高,水缓何以浪急?此浪非彼浪也。
百花竞亮缤纷色
群鸟争鸣曼妙香
好句,不过下联的香改为音也许更准确些,当然群鸟欣赏花香似乎也并无不可。

酒天赐
山峭崴峩幽峻险
水流奔放壮汹奇
关于诗钟节奏,多有争议,有一说,只能以二字、一字这种节奏出现,如按此说,此联的后三字应为一体,就不太合适了;不过我个人认为,只要句意好,三字节奏的也未尝不可从权。另外,山峭和水流配对不是很恰当。
耕牛奋起翻新土
家燕低飞觅旧巢
两组春景,句直意清,不错的联句。

诗酒趁年华
山托月来臻妙境;
水流云散自禅机。
此句大佳。
蒌蒿满地芦芽短,
杜宇新啼燕子来。
集句虽妙,词性有缺。

城中山人
山峰直插云天外;
水泊长耽碧玉中。
意思和描述都很好,可惜平仄不当。
草木乘风衣翡翠;
苞花绽蕊复娇娆。
很有巧思的一句,喜欢。

j8318101
山藏古寺名声远;
水载花舟气氛香。
风和沐翠千层柳;
日暖消融百丈冰。
两句均可,但比较平直。比较起来,第二联要比第一联好些。
桃红柳绿山山翠,
日丽风和处处新。
此句也是,无过无失,虽然工整,但不出彩。

老而弥坚
山含苍翠轻云绕
水映绿红群鸟喧
柳色愈浓青草盛
群芳渐谢鳜鱼肥
两联都是即景之作,春意盎然,都不错。第一联的苍翠和绿红二词有些意思。

Zxlwt
山如男儿气势壮
水做女子情意柔
格律不当

小结:诗钟是一种要求非常严格的对联形式,对格律、节奏、词性的要求均比一般联要严;而且不提倡用叠字。诗钟是古文人的游戏之物,短短时间内一挥而就,而且有一点比赛意义在内,所以宜快不宜慢,宜奇不宜平,注重即景随心,提倡练字,尤其是注重动词的选用。鉴于此,对诗钟的联评定也和一般的对联略有不同。

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五佳联点评

燕剪春风愁未剪(菊组出句 秋池孤月)
此句前半句化用古诗,妙绘燕子形态;后半句愁未剪用得极妙,愁绪如风,难剪难断。全联巧用比喻,春愁之意呼之欲出,十分形象。意境极佳,故此得选。

菊傲秋霜花似我,遇冷犹刚(兰组出句 大道不空)
此句梦浣溪沙曾对之下过一玩笑似的评论,说是为自己脸上贴金,实则不然。细敲此联意,并非是为自己吹嘘,而是肯定一种人生态度,就应似菊花一样,不畏风寒,遇冷犹刚。将菊比人,将人比菊,化比喻于无形,也是非常恰当的。而且读来颇具气势,故得入选。

园林晴昼春谁主(兰组出句 如梦初醒时)
此句之妙,首推其新意,一个主字甚显功力,拟人气息极强,给人以想象的冲击力;晴昼二字与春的结合也颇具意思,无论是阴晴昼夜,春意皆无稍减,君临天下,从园林的小小一景感受到春意的盎然蓬勃,以小见大,甚是难得,故此入选。

云淡过千山(竹组出句 闲时来)
五言之句,看似简单,但正因字数太少,反而难得佳作。此句意境颇为空灵,虽云淡,然则能过千山,表面写云,内里隐含人的心怀之意,若能看淡世事,何惧千山险阻,万岭崎岖?立意颇佳,描述也精致,短短五言,空间无限,故也得选。

兰苑流芳春正浓(兰组出句 落英)
此句之妙在于写实,兰花本就清馨万分,一苑兰花绽芳,如何不浓?从浓郁兰香中感觉到了春意之浓,递进之意明显而不觉突兀,句式因此流利自然起来;而流与正两处动词的使用,给人以春意蓬勃的生态之感。意境清新而跃动,整体感觉颇佳,故也得选。

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